文| 淹然
「昭和64年」,不是电影原名。濑濑敬久导演的这部电影,分为上下篇,浩浩汤汤四小时,但片名只是一个看似素淡的数字——「64」。
1989年,也就是昭和64年,随着裕仁天皇离世,昭和年代的最后一年,只逗留了七天。而在这匆匆七天内,群马县发生了一起幼女绑架案,结局以罪犯漏网、幼女惨死收尾。举国迎接崭新的平成年代降临之际,这起代号「64」的案件,自然很快湮没于大众视线之外。
这就是片名的一语双关,但电影的主要篇幅,并未囿于这七天。影片讲的是,「64案」如何在此后漫长的十四年
才第一遍。待我二刷看可否有入木三分。
one cannot collect all the beautiful shells on the beach. one can collect only a few, and they are more beautiful if they were few.
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个人比较期待的一部日本电影,自从错过了上海电影节首映以后,一直在等待网络资源,现在b站、a站终于更新了上篇,的确让人欣喜不已。
说起这部电影节上最受欢迎的影片,不禁让人联想起原作作者横山秀夫先生。作为日本比较知名的推理小说家,横山先生拥有一系列堪称经典的推理作品。以心理悬疑、推理叙事见长的他,往往在作品中融入不少深层次的元素,如探讨案件背后的“人性”问题,深入探究各式人物的心理状态,对于现实的批判与揭露。
影片《昭和64年》,改编自横山先生于2013年推出的推理神作《64》(当年顺利拿下“这本推理真厉害!”的冠军)。先生用细腻的笔触,丝丝入扣的叙事,错综复杂的线索,回味无穷的对白,给我们呈现出了一部震撼心灵的推理剧作。尤其突出的是角色塑造,先生对于作品人物心理刻画、细节还原,称得上“无与伦比”,“登峰造极”。作为推理迷的本人来说,十分期待此作的电影版。
先做个说明,由于后篇的资源还没有拿到,所以今天只能介绍电影版前篇,剧长2小时,情节较多,伏笔较杂,人物较乱,需要细心、耐心的观看。
终于等到64的电影版,果然还是忍不住对比NHK的连续剧版。
电影上下两部加起来四小时多,也就比连续剧少一个小时。上篇除了开头把叙事线轻微调整了下,几乎还是一样的情节进程。
卡司太强除了增加观众兴奋度,应接不暇认熟人,一露脸各种恍然大悟惊呼斯过一,以及等着学习最后演员表怎么排序之外,感觉对剧情的作用反而适得其反。心中对每位演员已有“足够独立担当主演”的先入为主的认知,于是心理上很容易就模糊掉了支配角色本身的轻重平衡。
而且其实电视剧版的卡司并不弱于电影版,只是没有像电影版如此这般,连特别次要的角色都启用大腕或人气演员来担当。再就是连续剧版的演员们相对电影版的各位,熟识度稍小,所以不至于把注意力全吸引到豪华阵容上去,观众更能专注地进入到角色和故事中去。电视剧版演员阵容上一大优势正是主次有序,不会让演员和表演过剩,进而对剧情造成喧宾夺主的影响。
对于一部架构庞大矛盾纷呈又环环相扣的作品而言,五小时的确会比四小时更有优势去尽量还原原著中各个细节,也更容易控制节奏去推动配合剧情的气氛和情绪
最近听到大神对韩日剧挺经典的分析,韩国喜欢嘲讽将一切错误归纳为政府的无能,日本喜欢转弯抹角将不幸归纳社会的错。在日本的价值观里,对与错不重要,重要的是每人都会有自己的执着和正义。曾经我想造成这种偏执理念的根源,或许是在历史对外侵略问题上的态度规避。现在我犹疑,这种婆妈和偏执大概是他们民族里本身的特征。
但就一个前篇来说不好给予全面的评价,貌似刑侦故事实在还是在暗指体制官僚化所造成的不幸。铺垫给的是很足够了,为了大局着想所牺牲的民众个体,这份罪孽终究是要偿还的。
从电影里所见,他们人人不能轻易抛弃心理背负,那么怎么看他们对历史的背负呢。日本曾有许多观点,认为日本人应该抛下历史背负,说明其实他们并没有放弃过这份罪孽的包袱,还一直萦绕在他们身上。这种背负更逼迫他们的政府有一种使命感要维护国民的尊严,这无论听起来还是感觉起来都非常的拗口别扭。就像片中的宣传官,无论如何,总有人要担负起这种责任。
2016日本剧情片《昭和64年 前篇》,根据日本同名推理小说改编,豆瓣评分7.2,时光网评分7.1,IMDb评分6.5。
这哪里是悬疑片,明明是剧情片,除了片尾要引出《后篇》而拉快了节奏以外,影片绝大部分时间都仿佛在看电视剧,既不紧张,也不悬疑,主要描绘的是男主身为警局宣传官的工作和警局内部的政治斗争,主线案件轻描淡写,偶尔出现刷刷存在感,几乎都快让观众忘了这部影片要侦破的案件是哪个。
男主佐藤浩市天生一副冷面孔,很适合饰演嫉恶如仇的警察和检察官。他在本片中的角色很新颖,是警局中的宣传官
《昭和64年 前篇》杀人这种事情,你以为我怎么会知道为什么呢?
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