《七人乐队》香港50~2020年 七位导演 7个十年的 7个故事
50年代 洪金宝《练功》 洪金宝自己七小福的故事
60年代 许鞍华《校长》 学生与老师 文人的校长，60年代走出来的英语老师
80年代 谭家明《别夜》 移民潮下男女的别离 香港人选择离开还是留下
90年代 袁和平《回归》 97回归 爱功夫 黄飞鸿的老人与将要移民的孙女的冲突与融合
00年代 杜琪峯《遍地黄金》 03年 股市 楼市 非典 08年次贷 三个市民面对股市、楼市的致富选择
The history of Hong Kong is, to say the least, fascinating. And that of its cinema perhaps even more so. In Septet: The Story of Hong Kong, seven of the city’s most acclaimed directors pay tribute to these captivating histories. The omnibus production consists of seven segments set in different decades from the 1950s to the present day. Or, is it actually the present day?
除了林岭东、谭家明两个名字略生疏点，其他五位导演都耳熟能详。
洪金宝拍了一段他自己的童年回忆；许鞍华是一贯的隐而不发的情感细腻，爱学生在细节里，男女之爱也在细节里，而一切都自然克制；谭家明的少男少女，面对别离率性真实，年轻时候的感情是撞的生疼，中间大段诗的旁白是炽烈是浪漫是青春；袁和平的隔代亲情里，祖孙二人的代沟，是彼此的潜移默化，是为对方妥协让步，是一同经历；杜琪峰这次没有内鬼反转的戏剧性，讲了三个普普通通的港人，立于时代潮头，仿佛深思熟虑又仿佛不经意的每一个决定
故事的主题，大概都是在回味那个“流光溢彩”的时代。
港片曾经的辉煌，如今已经不再。
身为“黄金时代”的电影人，自然有更多的回味和感慨。
他们心里最大的困惑，大概是——为什么，怎么办？
港片接下来的路应该怎么走，没有人知道答案。
于是，只剩下回味。
洪金宝的故事，大都在回忆自己的从前，那是个实打实的时代，努力、搏命，成就了香港的动作片电影。
不过，洪金宝的“往事只能回味”，大概蕴含了更多的感慨。
昔日的七小福，如今还在电影界打拼的是越来越少了，师兄弟的情谊，也逐渐风轻云淡
就像是几个大导演坐一起，抽着烟
名导演1说：“现在电影拍得太没意思了，反反复复就那点东西，都玩腻了”
名导演2说：“就是啊，武侠拍完，拍文艺，没的拍就拍武侠+文艺”
名导演3“拍得再好也是主要靠你我的名字和演员撑着，现在谁谈艺术啊，都是票房，票房！”
名导演4:“这门一说吧，票房咱们几个比来比去这么多年也没意思了，不如，玩个特别的”
名导演1,2,3，5,6,7;‘玩什么？’
名导演4:“一人拍个故事，放在一部电影里，看谁的故事最特别”
名导演1,2,3，5,6,7;‘好啊’
名导演4:“主题就叫香港
七人乐队？你是拍电影还是夹band啊？以下或许涉及剧透，仅代表个人感受：
洪金宝：如果他不拍，这些动作大概永远也不会在电影里看到了，的确是【时光一去不回头】，功夫片已经穷途末路，是因为没有真功夫的演员不是，是一整套班底都不复存在了。但故事性可以说是0。
许鞍华：不知道是不是限制时长的原因呢，说教味太重了，台词太多了。但是也有几个很戳我的点，1.小朋友尿裤子2.小朋友摆摊招呼老师
谭家明：这个真的太差了，莫名其妙娇柔做作
袁和平：阿爷好能打，也喜欢吃汉堡包，孙女很漂亮
《七人乐队》一流！这最后一个故事太含沙射影了
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