Along with the development of international film history, a French film is a significant part in the international film industry, it also had an internationalized industry. The French New Wave was deeply influenced by the movie-style globally. We even use the French words to describe the film terminological terms in English nowadays, such as film noir, mise en scene, dialogue, and montage. One of the characteristics of French films especially the French New Wave films is
#脸庞，村庄#是洒家看过的第四部 瓦尔达的电影，因为慕名盛名，看过的大多是瓦尔达最有名的片子，因此，她在叙事时间上的实验，女性主义的一场一镜等叙事层面上的匠心独运，遮蔽了这位可爱的老太太的本来面目，反倒不如2012年在央美美术馆看的瓦尔达装置艺术展，更能还原她的本来面目。看《脸庞，村庄》的感觉五味杂陈，一是因为瓦尔达与姥姥岁数相差无几，瓦尔达的皱纹、调皮、伤感与老人的返璞归真，以及对死亡的态度都让洒家动容难以自持。另一方面，《脸庞，村庄》的essay film的形态真实自由无拘
我也希望老了以后可以像阿涅斯这样，去做一些有趣的，自己想做的事，活成一个坚强倔强的老太太。
写下这句话的时候难免意识到自己说过好多好多的“我希望”了，不过人还是要有好多好多的希望，才能在这个残酷起伏的世界好好地或者，永远有希冀总比绝望的好。
阿涅斯和JR是很好很好的搭档，最近看好运来组合也觉得，有一个适合自己的，懂自己的搭档是一个莫大的幸福。I‘m waiting my dream partner。要有一个契机
其实生活本身就可以是一场电影。
不是所有的法国人都是拿着公文包和法棍不断抱怨“boulot
看了 脸庞村庄，很喜欢纪录片中每个人的生活方式，也喜欢这种记录方式，每个人都有自己的想法，不被约束的定义，没有带感情色彩的叙述记录着，巧妙地对比着，很喜欢那个没有锯掉山羊角的女人，她与众不同，像坚守古老技法的手艺人，享受着最纯净的本性。
一位没有工作的老人，他藏着草芥中的房子，孤守着一个人的喜悦生活，简洁的风铃，繁多的瓶盖，他独坐在简陋又精致的空间里，屋外微风滚动着木板铃铛，人在那一刻是平静的，我不了解老人的生活，但在那一刻我想我是享受着他的生活的。
有个莫名的习惯，在旅途中的公路上或者飞机上，面对一闪而过的村庄，我总会去想那里住着怎样的人们，他们过着怎样的生活，我此刻经过，他们此刻又在做什么呢？而这部作品就沉浸式地把我这种想象习惯铺开，同时全程辅以摄影/装置艺术的欣赏（巨物爱好者同样巴适），让人仿佛可以嗅到乡村小路上的清新，感受到扑面而来海风的强劲，每张脸庞虽无特别，但那种真诚的笑容及每个故事都历历在目。
影片看到一半后，可惜我不会插画
《脸庞，村庄》这个纪录片将法国的浪漫主义和新浪潮电影骨子里的左翼情怀完美的结合起来，给我带来了很大的惊喜。33岁的J.R和88岁的阿涅斯瓦尔达，两个相差五十多岁的年纪却一起走上了艺术创作的道路，这本身就是这个纪录片最大的看点。一个是阅历丰富的已经走到人生尽头的导演，一个是正值壮年的当红艺术家。在整个旅行的过程中他们为不同的人拍照，将他们照片放大贴到墙壁上，这个摄影装置是J.R表达自己艺术的方式，他们用艺术向普通人致敬。瓦尔达在里面提出来“镜渊”这个概念:两面镜子对照所形成的无穷反射
《脸庞，村庄》深入人心！仅作为记录，那些靠想象的力量留存下的美好画面
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