首先感谢李思思 小姐，跟我说可以免费带我去看，让我订个时间，二话不说，就现在这场，于是立刻冲去LES HALLES。午夜场加上昨晚没睡多久着实有点撑不住，好在开场就是春之祭和咖啡馆，到了满月的时已经无比兴奋了，水的轨迹绝美。导演算是非常忠实“原作”，电影的语言运用的极少。今夜算是难以入眠了。
观影的时候到也思考了很多问题，
音乐与舞蹈， 建筑与舞蹈，空间与舞蹈，现代艺术与舞蹈。
现代舞做为一支现代艺术，在手法上的确有不少相似之处，比如对于材质，材料的实验，往往不追求过于复杂，而是纯净的使用，这点在她的作品里不难发现，这些元素大多用的非常PURE，不含一丝杂质，往往连舞者的服装的极其简单，甚至没有鞋，记得那段30分钟的春之祭的短片第三段里，亚裔舞者甚至是裸条那段高潮部分的，大有去除一切杂质，追求纯净身体的诗意之感。
并不了解片中对于舞蹈在不同场景，场地下的实验，是导演的用意还是PINA本来就有此做法，这种场景变换，场景与行为的冲突也算是行为艺术里常见的手法
（原文发于腾讯，http://ent.qq.com/a/20110626/000014.htm）
维姆·文德斯的《皮娜》无疑是此次上海国际电影节最热门的电影，加映两场，安排在最大的影厅，票依然能被早早抢购一空。一部艺术片，而且是艺术纪录片能获得如此青睐，却是借用了时下商业片最热门的3D噱头，要知道因为3D提升了票价，导致去年整个欧盟地区在观影人次减少情况下总票房依然拔至新高。然而，在技术的噱头、抽象的现代舞、背离观影习惯的零叙事、甚至片名所指的皮娜都几乎在影像中缺席情形下，这样一部艺术纪录片，依然成为了新时代中极为夺目的艺术品，在一堆恐龙级固执的欧洲艺术电影大师中，文德斯幸运的率先找到艺术和技术共舞的那个步伐，从而脱颖而出，在盲目的3D潮流中镇守住了艺术领地。我甚至想拿文德斯的《皮娜》与其心灵老友安东尼奥尼的《红色沙漠》做比对，如果说后者是具备艺术意义的第一部彩色电影，那么前者或许也是携着艺术光芒的第一部3D电影。
3D，将银幕变成剧场
推车倾倒了不那么厚实的泥土，怪异的音色下，一场祭奠正在进行，信男善女踱步走向未知的力量
对于一个四肢不太协调，小时候练体育跳高的人来说， 舞蹈这种事，永远和我半点不搭边，所以关注舞蹈的东西便是少之又少，唯一有点印象大概是不知道哪年看的一本书，说现代舞是很鄙视芭蕾舞的运作的，因为认为它不尊重人性……
知道皮娜的时候，说来惭愧，是因为吃，当时盛行一时的雕爷开的甜品店，叫皮娜鲍，价格也不菲，我才知道有这样的一个舞者。当时没有小红书，没有抖音，没有网红店一说，单纯的去凑个热闹
直到今天在歌华有线花了几块钱，看了一部纪录片，才真正的认识皮娜。
才有点愚人智慧顿开的感觉
人总是不由自主地崇拜并追随群体中的佼佼者。此种行为的动机绝不仅仅是趋利避害的功利考量，而是变了形的自我建构和认同的需要。因此，对杰出人物的强烈兴趣常常与对象无关，反而只关乎自己。几乎每年都有一些人物传记电影问世，然而受到各界认可的作品却少之又少。每一个创作者都想为传主正名，然后昭告天下，我诠释的ta才是那个鲜为人知的真正的ta。维姆·文德斯在构思以“现代舞第一夫人”皮娜·鲍什为中心人物的纪录片之初，未必没有这样的野心。但皮娜的突然逝世使他不得已放弃了这个计划，改拍了一部“追忆片”。
有人说《皮娜》是一部纪录片，有人说它是一部传记片，有人称之为歌舞片，还有的人索性说：这些都不对，《皮娜》是一部舞蹈电影。其实，过多地纠缠这个问题并无意义。因为维姆·文德斯根本没有留给我们太多谈论作为电影的《皮娜》的话语空间。粗朴的淡入淡出和平稳的镜头运动清楚地表明了他的谦逊：用一部电影纪念伟大的皮娜，而不是借皮娜成就一部伟大的电影。
但他的谦逊又不等同于平庸。人们可能很难想象
第一帧画面让我想起邓肯，一个个近乎赤身裸体的舞者。男男女女，贴身贴体，越看越觉得有邓肯之风。有时候我不知道他们在表达什么，但我知道他们很享受自己的表达。春夏秋冬贯穿始终，场景变幻，悬轨公交下，悬轨公交中，工厂，沙漠，舞台，森林，河流，舞蹈无处不在。
有一处让我忍不住倒回去看：发现雌雄同体的那一瞬间，一个像模像样的女人怎么可以有那么孔武有力的双臂？我和环环费解啊。画面继续推进，男女分身，于是恍然大悟，德式双簧啊！对了，前面站着的女人，有点像芙蓉姐姐。
近似行为艺术的大屁股往座位上靠的画面，居然感到很优雅，虽然她扭呀扭呀才坐下。公交车上的乘客不看她，她也不管他、她、它。让我想起《流年》里面的王菲，在自己的世界中，想干啥干啥，舒坦！
被绳子束缚住的女人，不停地试图挣脱，却每每又没拉回，周而复始，循环往复，那是一种对自由的渴望，到了极致，只能意会，不可言传。
还有一群男女对舞，场面热闹异常，人人张牙舞爪，但是我不知道在表达什么，此时我完全处在外行看热闹的界面上。
“皮娜”口碑不衰！一次奇妙的观影体验（个人感受）
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