绿光,夏天的故事,双姝奇缘都完结了。它们都好美,让我有点不舍。一面贪心地看着候麦的电影,想要领略所有的美态,一面又面临着失去一部又一部的失落。
绿光的戴芬总是寻觅着一个安心的地点,一个可以相信的预兆。她去过村庄,去过所有朋友都说好的地方——难道是我太苛刻了吗?为什么眼泪总是止不住流下来。几近绝望地度过假期,所有以为可以休憩的地方都一一向我展示了它们的晦涩之处,我不能怪我的心太敏感,也不能怪你们无法善待我脆弱的隐蔽的心,我只能一次次地辗转逃离。虽然我总是不能让人满意
早上醒来,照例点开MUBI,查看又有哪些新电影上线。一部名字诡异的侯麦电影作为“当日电影”(film of the day)映入我的眼帘——Four Adventures of Reinette and Mirabelle——直接译成中文是“蕾妮特和米拉贝尔的四次冒险”。自诩看过所有侯麦长片的我,心想难不成哪部侯麦电影被“挖掘”出来了。于是点进播放,一看恍然大悟。哪是啥新片哦,其实就是《双姝奇缘》!法语原名是4 aventures de Reinette et Mirabelle ,Four adventures of Reinette and Mirabelle不过是它的英文直译片名罢了。
既然已经点开
最重要的一点是,当镜头在运动之中时,它取摄的画面是带有情感色彩的——这句废话其实并不简单。它所指向的并不是“演员表现”出来的那种“情感”而是摄入镜头;通过光线的曲折而成的情感的印象。
4段道德故事实际上并未讲述那些个惯常的;关于道德的“困境”。而是择选了人与人的“道德关系”——本来道(真理;规矩)是应该凌驾在德之上并始终约束着德;是德的指针。然而,实际生活中却没有道,我们生活在一个没有真理的世界中(所以才去追寻真理)。因此,人与人就只有德的关系——而德实际上撕裂了人与人之间的天然平等。一个有道德人就意味着他站在道德的高地上俯视着他者。
运镜方面,这种方式在叙事中的确适合扩展情感力量。然而还是显得在一些镜头上看到了过于随意的一面。对于抒发感情,镜头应当透过精密的设计对其进行一定的压制;压住档控制住情感在扩散中随时随地产生的“ 意外的迸发”……这样,会不会对抒情造成负面影响呢?当然,这种可能是存在(压得过头)的,可这并不是负面影响。因为必须控制好度;控制好情感上扬过程中的躁气和外溢
因为自己注意力很涣散,这部电影又越看越喜欢,担心不能全神贯注地消化,所以花了几天时间才看完。像侯麦其他电影一样,这部八十年代法国电影让我发现了新大陆,四十年前巴黎周边的乡村生活、大巴黎地铁售票机、街景和衣物装饰,看起来很养眼,潮流发展趋势的确是螺旋状。
剧情方面也很突破我的认知,可能被好莱坞惯常的叙事风格带偏了,这部电影四个小故事的展现风格开始还摸不着头脑,但仅凭一段慢腾腾给自行车补胎,已经把我折服。导演非常善于捕捉琐碎生活的有趣片段,看似不经意的台词和铺垫
《双姝奇缘》人气!能懂侯麦,是一种幸福
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