大陆青春片有个毛病：脸谱。这样说有失公允，它其实是当代中国电影的通病。院线一年上映几百部电影，出现几千个行走哭笑的角色，都是标签，不是人物。只不过青春片的脸谱化特别突出：女性角色要么是蛇蝎欲女，要么是青春玉女，她们身边或许还有一两个肥丑的女配，作为陪衬。说白了，青春片女主角的本质是男编导的欲望投射，一颦一笑，满满的苍白的色欲。
当前的影视当权派，青春期在匮乏的八九十年代度过。男生宿舍的深夜聊天，聊到的女生无非是两种：一种「欲女」、一种「玉女」。等这些男生长成猥琐的中年
在岩井俊二的神力下，这部大型PPT加诗朗诵电影，总算挽回几分陈可辛监制的面子。后半段还算可以，因为后半段比较像岩井俊二的《情书》，毕竟，连女主发型都“致敬”了，雪山也挺美，那一闪而过的马思纯的侧脸，简直让人怀疑，是不是直接从《情书》里剪了几格贴过来的。
《七月与安生》我没看过小说，就电影而言，改编自小说，没能化掉安妮宝贝小说里的弱项，挺遗憾的。
我说过，人生有很多不可思议，其中之一就是读安妮宝贝，安妮宝贝是那种我读一段就会吐学身亡的作家，但当时因为女友说她曾经很喜欢安妮宝贝（大抵和我曾经很喜欢王小波相若），我是个充满好奇心且永远愿意挑战自己的人，于是鼓起勇气读了当年的《莲花》，并且，勇敢的写了书评。安妮宝贝到那为止，我再不会看了。比起抄袭狂人郭敬明，她起码是有作家基本操守的。个人风格姑且不论。郭敬明在《梦里花落知多少》里，让一个刚大学毕业的上海小姑娘，说一口王朔小说里的北京痞子腔调，着实把我恶心的够呛。我人生的另一个不可思议就是捏着鼻子吐了很多次，读了半本郭敬明。
从影院出来的时候，暗自纳闷，怎么如今的我跟个直男似的无法理解闺蜜情和女儿心，说好的泪撒和抽泣呢？最后结尾control c ,control v的情书copy镜头黑人问号，对安妮宝贝和岩井俊二这对作友的关系深表怀疑。
然而一路昏黄的路灯仿佛美杜莎的眼睛，提醒我，嘿，你错过了和自己影子对话的机会。
影子是电影的注脚和归因，这明喻看似简单又是个可琢磨的哲学问题。
导演在采访中提到家明更爱安生，在影片中其实表现的很明显，家明有踩安生影子的冲动，而面对七月，他永远是内心的妥协和束缚。
如果踩住一个人的影子，那个人一辈子不会离开。
多么幼稚的话，可那时候的少女和少年，仿佛积雪下的嫩芽，欲放却怕朔风冻夭，用影子绑住彼此，可能离别就来的慢一些。然而，一眨眼，就是千万里，便是数几年，隔重重山，跨曲曲河。
离别，不是今天，就是明天。
有人说，七月和安生是女人和人，是恪守家庭和放飞自我的楚河汉界。抛开女权，身而为人，可为他人活，可为自己死。七月与安生，不过是灵魂的两面，阳面的自己随时会被阴面吞噬，而阴翳擅长和解
大师级！《七月与安生》与《少女哪吒》：少女流行乐VS深闺小曲
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