我冲到Bercy，赶上了和Diona他们会合看电影《Rabbit Hole》。影片结束之后，我对他们说，当初我在电脑上看着个片子，觉得是部不错的电影；如今在大屏幕上看完了，我觉得这部电影太好了。和《The Kids are Alright》一样，用不着什么特技效果、稀奇古怪的设定和背景，就是最为真实的生活场景，最为原始的人与人之间的情感。《Rabbit Hole》把最大的戏剧冲突藏了起来，表现的是这个冲突所带来的aftershock。这么写起来，就如同《唐山大地震》完全没有地震的场景一样。是的，话说回来，如果《唐山大地震》的开场就是女儿被陈道明夫妻领养，把前面花里胡哨的地震场面藏起来，把那笔灾难场面的钱剩下来，《唐山大地震》会不会更有力量？所以我越说越激动了，《Rabbit Hole》里面的Becca主动去找Jason是剧作上最为漂亮的一笔，让人意外而在情理之中。片中的所有演员的表演都恰到好处，功劳也在与导演用恰当的景别和镜头编排捕捉并放大了这些微妙的情感。
固定镜头，精致的画面，充满深度的角色，看似一部平静的电影，却让观众看的心潮澎湃
说实在的我没看懂，原因是影片过于平淡导致我多次差点睡着，基本是昏昏沉沉看完的，所以影片结束时的第一个念头是：完了？谁能告诉我影片到底说了什么？就是一个失去孩子的父母的故事？直接告诉我的比较好，因为这片剧情太平淡了，然后还是平淡，接着平淡的完了，我是没办法看第二遍了，这部电影想说什么？丧子之痛？还是我太肤浅了没看明白深层含义？老实说是为了妮可基德曼硬着头皮看完的，一部让我没有任何印象的电影，唯一印象就是平淡
兔子洞应该算是一小成本的独立电影，不过影片的故事情节确实略显平淡乏味，主人公夫妻的年幼孩子不幸在车祸中丧生，为了摆脱丧子的阴影，寻找生命的希望和意义，妮可饰演的妻子和丈夫艾伦尝试着用各自的方法回正常的生活。
关于中年丧子故事的电影其实已经有很多，导演的独到之处在于影片并没有肆意的去刻画丧子的悲痛，而是着力于展示人们在面对生命中的挫折时通过努力一点点寻找希望的过程。这过程不是瞬间的倾泻而出，相反，导演展示出妮可和艾伦之间平平淡淡的生活，然后用这些看似最容易被人所忽视的生活中的细节，让观众体验到一丝温暖的希望。这才是生活，不像某些主旋律电影那样，人物的观念想法仅仅因为一段话或一个场景而发生翻天覆地的变化。从一段经历或阴影中走出，需要的不仅是慷慨激昂的陈词，还需要经历者自己一点一点发现人生中的乐趣和意义，找到前行的希望。生活不一定要靠他的波澜壮阔才可以展示其中真谛。
影片就其故事性而言只能打到三星，那一颗星是因为妮可的演技
2011年10月7日(周五) 早上10:00分。北京草庐
十一节，朋友们一起围坐，火锅，倒酒，三杯过后，我就开始漂移和穿越了。酒逢知己千杯少，两瓶好酒就这样你一杯我一杯他一杯地和友人喝完了。大脑早已经开始间歇性短路，身体开始漂浮在空中，意识已经游走在另外一个平行的宇宙。我是谁？我来自何方？我要去何地？
我最不适合做的就是给年轻的童鞋们栓对儿，因为我经常性地乱点鸳鸯谱，所以这次的聚会知识朋友们间的相互认识，吃饭、聊天、杀人游戏。总觉得和朋友们的每次见面都是“被安排的”（Be Arranged），于是开始胡乱地和一桌的兄弟姐妹扯道：“你们知道吗？我们今天的见面是被安排的，被谁呢？”，我摇晃着不能自持的手指往天上一举“它！”。朋友们太给面子了，一个笑出声的都没有！
恍惚觉得这钟景仿佛早在梦境中出现过，无论如何我还是穿越时间和空间。
辛辛那提大学的Jane送了我一本好书里程先生的《游子吟》，讲述的是里程先生如何从一个物理学的博士、无神论者阪依耶稣基督的故事。和Jane的见面也是这么简单，一壶普洱
“兔子洞”迈尔斯·特勒出演，治愈系的平行空间理论
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