几个喜欢的场景
变成巨人爱丽丝时，掉下的眼泪把房间差点淹没，老鼠顺着眼泪河爬到了爱丽丝头顶，在她头上笃笃笃打木桩，放小石子，爱丽丝都没打扰它没把它赶走，后来准备点燃她的头发来烧一顿晚餐，爱丽丝才把她倒回河里，心想：这样做就太过分了！
被兔子先生关在房间里，蛋壳里孵化出只有头和黄色浆糊的兽类骨骼，长满钉子的面包，跳动的袋子里一块深红五花肉爬上桌子钻进茶壶里，打开一罐仿佛要炸开的罐头，里面爬出密密麻麻的黑色昆虫，最后在吃力的拧罐头盖子中找到了钥匙
喜欢这个版本的爱丽丝，没有了童话般的梦幻，只剩下残酷的现实，填满了木屑的残暴兔子，无意识的木偶，乱砍人的红桃王后，四处散落的标本骨头，也许是现代生活的压抑，更让人喜欢这种超现实手法的描绘，不否认会带来一丝不解，却并不影响这是部好影片的事实。一部动画，却看出了比恐怖片更深的惊悚，特写的旁白红唇，若有似无的背景音乐，小萝莉的无表情面部，时刻都在提醒着你这并不是一部正常的动画，但是也许这并不影响小孩的观看，从儿童世界的不同视角，会说话的木偶，会移动的纸牌，会变成毛毛虫的袜子，都是那么的新奇有趣，成人角度的恐怖并不是孩子的重点，那些骨头标本，猪形怪婴也只是有趣的一部分而已，不正是儿童的天马行空才成就了这部电影吗？在3D科幻大片横行的时代，翻看一下将近30年前的电影，体会那无声的氛围，慢节奏的恐惧，不也是极好的吗？
半定格拍摄，爱丽丝多数采用实拍，其它形象为定格。定格的抽帧感，加强了动物们动态的诡异。
全片不断切入嘴唇特写，采用爱丽丝自述的方式来——讲故事。
爱丽丝作为唯一一个真实的人物在影片开始前便提醒观众：“闭着眼睛观看，不然什么也看不到。”
这在明显是一句反话，因为梦境也是反的，以此来预示着荒诞一切的开始。
为什么说爱丽丝作为唯一一个真实的人物？除了爱丽丝，还有两个类似人类的“人”：
一个是学人类婴儿哭声的猪；另一个是开篇出现的姐姐。而姐姐更像一个傀儡
如果其他版本的爱丽丝是儿童版的话，这部电影给我的感觉就是成人版的爱丽丝，或者说长大了的爱丽丝。
儿童版的爱丽丝去到了一个广阔无垠的神奇仙境，成人版的爱丽丝被困在了一座脏兮兮的房子里；儿童版的爱丽丝看到了很多奇异可爱的动物，成人版的爱丽丝看到了许多标本、骨骸；儿童版的爱丽丝在仙境遇到很多前所未见的东西，成人版的爱丽丝遇到很多经常见到的东西，毛毛虫都是袜子变的；儿童版的爱丽丝吃下蘑菇，自己变大变小，成人版的爱丽丝吃下蘑菇，发现自己没变，是周围东西变大变小了。
影片结尾，成人版爱丽丝拒绝照书本认罪，她摇着的头变成许多个，“砍下她的头！”“哪一个？”然后爱丽丝从噩梦中醒来，她没有找到穿礼服的兔子，却找到了一把剪刀。爱丽丝心里想，他又像往常一样迟到了，我要砍下他的头。
哦，原来，长大后的爱丽丝变成了红桃皇后呀。
纯属个人感受，写下这些是因为这部电影让我想起了很久以前看到过的一句话：
爱丽丝长大了，三月兔消失了。
影片中的三月兔没有消失，疯帽子也没有，一切似乎还是那样，只是一切又似乎都变了样。
《爱丽丝》
故事开始于一个晴朗的午后，一个身穿粉色蕾丝边裙的金发女孩（萝莉），正把堆在裙上的石块一颗颗机械的扔到河水里，她身边坐着一位女人，貌似是女孩的姐姐，女孩扔完石子，忍不住的去翻姐姐膝盖上的书，被姐姐动作僵硬的打了一下手，被打手的女孩眼神幽怨的看向屏幕前的观众，直勾勾的注视镜头，说了一句，“Ailce thought to herself”，我们知道这个女孩正是本故事的女主角爱丽丝，阴暗的黑童话正式开始。
在一个阴暗的房间内，吃完的苹果核散落在地，各种动物的标本，满当当的罐头，狼和兔子的挂画，坏掉的玩具，一股破败感充斥着整个房间。爱丽丝向茶杯扔着石子，屋内有一个长相酷似爱丽丝的洋娃娃，旁边还坐着变成洋娃娃的姐姐，膝头敞着那本书。突然，一声怪响引起了爱丽丝的注意。一只用标本做成的兔子活了过来，它拔出钉子，用兔牙咬断，尔后穿上了藏在抽屉内的礼服，戴上礼帽，用剪刀剪碎玻璃走了出来，爱丽丝在一旁观望。
兔子先生从胸口掏出怀表，舔舐了上面的木屑，用爱丽丝的声音说到：__oh dear dear ，I should be late____
真是对原著的神还原！
大家在观看这部电影之前一定要去看看原著小说，这很重要！虽然在大部分情况下看电影之前并不需要去仔细阅读原著，但是观看这部电影之前，如果你没读过原著小说，观看时的乐趣会减少很多，不仅因为直接看电影可能会看不懂，同时还因为看完书之后，你可以把自己脑海中的“仙境”和史云梅耶在电影中造出来的这个“仙境”比较一下，看看有什么异同。我小时候就非常非常喜欢《爱丽丝梦游仙境与镜中奇遇记Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking Glass》，各种漫画
爱丽丝：“亲切”的物
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