看完《亡命天涯》后紧接着就看了这部
觉得同一个人演绎两个完全相反的丈夫角色，更能看出哈里森的功力
《亡命天涯》故事发展的过程高潮起伏，但终章有些过于单薄
而《谎言背后》则是平淡中渐渐积蓄爆发的能量，到最后丈夫杀意迸发的那一段让我的心脏承受了极大的冲击
兜兜转转
原来这个和妻子美满幸福的男人对于他们的婚姻有诸多不满和愤怒
原来他瞒着她与年轻女孩有一段婚外情
原来他犯下重罪
为自保，狰狞着曾软语温存的脸要置她于死地，穷追不舍，即使自己毁灭也要拉她陪葬
谎言重复千遍，依旧无法变成真实
所以伊丽莎白寂寂等在水底，不过就是要一个了结
于是有了那一枝躺在雪中鲜红的玫瑰，那么无言的沉重
那是一段婚姻以不同凡响耸人听闻方式结束后留下的伤疤
所以最后她在雪地里的背影那么孤单而凄凉
那么多年的美满和睦，却以此作结
只有伤害才能让人深刻，抵消了所有曾经的美好甜蜜，不能用时间平复
这部片子，从一开始看的时候是慢节奏的生活片，而后发展成悬疑推理片，进而转化成灵异片，最后变成惊悚片
看得觉得有些疲劳，故事的情节有些太过慢悠悠
大概是悬疑看的太多，结局在一半的时候就猜到了。对于2000年的片子来说，我们要求不能太苛刻。前半部的紧张气氛渲染的很好，颇有希区柯克那种心理恐怖的味道，表现手法非常老到。碍于剧本人物角色的限制（主要就男女主角），让你不能不猜到元凶是谁。至于前面铺垫的邻居一段，有卖弄导演功底的嫌疑，与故事主线没有太大的关联。出彩的是哈里森·福特和米歇尔·菲佛（特别是女猪脚），可以说片子从生活气息转向灵异恐怖再最终的惊悚，女猪脚的表演非常到位。但总体感觉，和经典还缺些差距。
《阿甘正传》、《荒岛余生》的导演罗伯特.泽米斯基也堪称悬疑惊悚片大导，他的《危机四伏》和《哥西卡》都是恐怖片中经典的作品。哈里森·福特在该片中一改正面英雄铁汉形象，首次饰演反派，密雪儿·菲佛更是将神经兮兮不依不饶的家庭主妇演到极致。
本片从拍摄技术上看，最大的亮点一是恐怖气氛的营造和恐怖心理的节奏掌握非常到位，二是悬疑细节的安排非常精致值得玩味。能做到这两点，就能成就一部成功的悬疑惊悚片。气氛的营造本片胜在以最熟悉最平常的生活场景为恐怖元素：浴室、澡盆、镜子、邻居、丈夫，出彩的摄影和音效十分到位地吓住了观众。节奏的掌握本片胜在前半部分惊吓前持续的让人窒息的宁静，随着心跳声缓慢的镜头移动，然后突然的镜头闪现和音效插入；到后半部分则加大恐吓难度，持续宁静后却是一场空，待观众情绪舒缓麻痹放松后，再突然出现恐怖场景，就像打游击战、斗智斗勇一般吓唬观众，这真称得上一绝。悬疑细节的安排本片体现在多条可能性线索的自然转换，一张一弛，一波平息一波又起，每一个道具
中国古语有云：一步错，满盘皆落索。哈里森 福特在这部影片里所扮演的正是这样的一个人。他表面是大学教授，为人师表。但事实上他一直陷入在父亲的阴影里，而且又步入了中年危机。生活对他而言就是有心无力。但这一切不足以成为他拥有外遇，又杀死情人，最后为掩饰罪行再欲杀妻行凶的罪恶。人就是这样，用一而再的错误来弥补最先前的小纰漏。另外，就是米歇尔.菲佛老了，很不忍心见到她眼角和颈下的皱纹。那时她是那么美丽。
影片調動了一切可以引起恐懼的細節，甚至不惜用英雄形象來飾演反面角色。浴室看來是表現恐怖的最佳場景：那毫無表情的白色、那不穩定的水和它的反射、那模糊的霧氣遮罩的鏡子。但我並不喜歡影片那種超現實的因素，把一切恐怖歸結為實在的鬼，而忽略了心理上的真實。
《危机四伏》的婚外恋：摩羯 vs 天蝎
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