“我对你的爱超过自己的双眼
我将你束缚成了瓶中的精灵
请发挥你的本性
像百合花般怒放吧”
卡拉瓦乔如同疯了般挥舞着手中的画笔,在画布上落下狂风暴雨般的一笔又一笔。他为Lena的死伤心欲绝,赤裸着身体拥抱已经僵硬了的尸体,怀中的女子是他那溺于忘川水中的Magdalene,是已然逝去的圣母。
她裸着足,披着红布,脸上是哀戚的遗容。
这样的女子——泰伯河边的妓女Lena——她活着的时候爱慕虚荣,贪图富贵,背叛感情,却让人难以忘怀他为她绘制肖像时那份静谧圣洁,浑身仿佛散发着柔美的光,眼角挂着晶莹的泪珠,明明是如此低贱的存在,却和神圣的马利亚一样拥有母性的柔美。
Lena之死是卡拉瓦乔这部电影中最为震撼到我的一幕,仿佛所有激烈的感情如同骤雨般爆发了出来。卡拉瓦乔狂暴地绘画,转身,面对镜头,带着满腔的愤怒嘶吼道:
“上帝抓住了你
你!”
仿佛是在说这坐在荧屏前的你我一般。
我那时为那双眼睛震慑住,一时竟不知道该说些什么来表达此刻的心情,只是隐约地爱上了这部有些晦涩的电影。
会去看《卡拉瓦乔》纯属机缘巧合
最喜歡迦蔓的 Modern Nature。雖然後來買了許多他的其它書,但只有這一本,會常常隨手掀開一頁,讀一短章。無論晴天、陰雨,皆合宜。那些淺約的失落和欣喜,園子裡每天的花開花落,人來人往,即使是些不識的字,讀起來都很清雋。從他文字認識他,因而對他的電影感悟就不那麽強烈,況且詩意的影像往往比詩意的文字要晦澀得多。看過的,唯獨喜歡這一部,Caravaggio,是因爲角色的旁白是那麽像在讀他自己的日記,那麽看似輕描淡寫的,哀而不傷。還有他的電影人物所重現的卡拉瓦喬畫卷,畫裏畫外,那麽強烈的動作,人卻靜止定格,寂寞無聲。仿佛波瀾不驚的外表下面是内心激越。片尾的聾人好像他洩密的心──無論怎樣用力去吹那管哨子,都聼不到有哨聲──沉默,往往是最大聲的呼喊吧。
每个人都像是最好时候的样子,之后水果开始腐烂。(所以起名废就这样了)
叙事分了两层,不算复杂,切换留下的空白多。
一边是华丽的历史细节,蒂尔达最令人难忘的一幕即是影片复原的Penitent Magdalene(1597),The Entombment(1603)堪乎神迹。一边又加了些奇奇怪怪的现代物,最后在老旧的墨绿皮卡前,灰尘满地,操着cockney的两个人,却上演了颇为古典的情杀悲剧,割断脖颈动脉也像是Judith Beheading Holofernes(1598)。
(这幅画是《基督下葬》,导演却似乎将其运用于卡拉瓦乔的葬礼;而在临终时
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卡拉瓦乔最优秀的影片,虽然贾曼先生把最重要的主题,从艺术人生转向了同性恋与金钱。
来分析一下角色就能知道从肖恩饰演的拉努乔这个角色开始,我们发现这几个狂欢的人类都是双性恋。拉努乔把自己的女友莱娜带来,男女两个同时爱上了卡拉瓦乔,拉努乔因为嫉妒杀死女友,卡拉瓦乔也报复性的杀死了拉努乔,这就是贯穿全剧的剧情。只不过旁边还有个二傻仆人耶路撒冷,两人还有什么关系?不言而喻。
真实的历史是卡拉瓦乔身边确实有个模特叫切科,还有个相好的女模特莱娜。就是这个莱娜,被一个公证人挑逗
[卡拉瓦乔]
这部影片是我今年上海国际电影节的第一部观影的片子,因为是早上9点那场,所以一想起床困难户的我妥妥的迟到了,迟到了20分钟左右,所以开头没有怎么看到,但是不影响我来欣赏之后的“剧情”,说是剧情,其实我觉得没有什么剧情,时间和空间的打乱之中唯有留下了卡拉瓦乔自身的一种挣扎,在他生活的环境之中的挣扎以及卡拉瓦乔和其他人之间的挣扎。
众所周知,卡拉瓦乔是个生性自负且好斗之徒,所以影片中的其他人也是充满着一股匪气,用以前的话说是:流里流气
《卡拉瓦乔》火爆的同性片 Bizzare Love Triangle
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