一直一直都不能忘记的一个小情节是陈湘琪从巴黎路边的小商店买回一袋子香蕉和一瓶子矿泉水，她回到旅馆，一个人坐在床上开始掰开香蕉，吞咽，拧开瓶盖，咕咚咕咚，寂寞的水声。
是很闷很冗长的一部片，但我来来回回看了许多遍
陈湘琪在电影里的样子就像一面镜子 让我看到我自己
然而 这次痛苦的旅行 也是有意义的吧
相当好，相当相当好。片中的布景灯光时刻充盈着画面的张力，虽然全部是固定镜头，但实际上镜头的流动已经通过美术上的设计做到了。整部电影呈现出的气氛就好像是：你从不知几点的夜里梦醒，隐约听到远处公路漫长汽车声。其中近乎完璧的孤寂，恰如一株肃静而自恰的植物。车行驶在前灯投制的路上，车里的人俨然是你，即便如此，这也还全是别人的事。
生与死，是一道无法逾越的界限。唯一的办法，是自己死了，或者假装他还活着。
在妈妈思念着死去的爸爸的时候，小康却思念着远在巴黎的她。她毫无顾忌地买走了小康仍在带孝时手上的手表，而后去了巴黎。两面之缘，手表如一根红线，牵引着他们。小康开始四处游走，调遍了全城的钟表：家里、电影院、钟楼。而远在巴黎，在淹没在一片法语世界里的时候，在走到墓地的时候，在遇到那个香港女人的时候，她的手上却仍握着那张他们初次见面时他留给她的电话号码，想念着那个在天桥上把表卖给她的男人。
远与近，是一段难以跨越的距离。唯一的办法，是找一个线索，让自己相信仍和她生活在同一个城市里。
当她在巴黎湖边的椅子上睡着。不远处，却见到小康的爸爸在岸边立着，用拐杖勾起行李箱，走向巨大的摩天轮。他应该是躲在手表里跟着她一起来到巴黎的吧。从生到死，如同从近到远的一次长途旅行。人的灵魂在这样不断地行走中走向一个又一个轮回。
蔡明亮，是谈及台湾电影时，不可或缺的重要角色。不同于台湾另几位“名导”杨德昌，侯孝贤，吴念真……他们执力于在展现社会生活的同时，体现人与人的相处模式与交流状态，冷静或深情地揭开社会图景，甚至在这之中，暴露时代的创伤，蔡明亮的电影则不具备这种“悲天悯人”的特性，他们是私人的，晦涩的，难以启齿的，简而言之，蔡明亮更专注于“人”的情感挖掘。
《你那边八点》很好地贯彻了蔡明亮以往的作品风格，甚至可以说，本片所呈现的感情——孤独与寂寞，甚至可以说是致命的
天空泛蓝时醒来，蓝得像北京冬天的傍晚，但明天就是夏至啦。七年前我还在读高中时，每日早早到宿舍楼下庭院温习课业，等待大门到点开后一路奔向食堂。记得夏至那天起得很早，就给朋友写信。一周里大约会抽晚自习和课后时间写个两三封，郑重地贴上邮票，写上姓名、校址，寄出，等信。手机查得紧，线上登录也只是问收到信了没有。有时一封尚未等到，一封又寄出去了。毕业时把和一个友人的信件汇总编成一个十来万字的书册，后来我们告别，重逢，异地，零落，纵使相逢应不识。只是那时空气中清冷的味道，非常好闻。
《你那边几点》过你过的时间
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