我是从《哈德维希》开始疯狂迷上布鲁诺·杜蒙的。透过对脸孔长时间的注视，他总能揭示出人物内心那些脆弱、暧昧乃至真正坚强的东西。一如布列松，他是藉影在执行灵魂的观相术。在我看来，他的侧重永远不会是严厉的批判，而是看似残酷实则温柔的理解。是的，这才是杜蒙的力量来源。《法兰西》看似充斥着对以媒体为圆心所放射出去的一切‘‘恶’’的张扬嘲讽，但内里却在苦寻一条同理的路，因为那才是获得拯救的唯一可能。在一次次小心翼翼地推进人脸的镜头的作用下，我们终于敢去相信，在无事不捏造的年代
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本片入选法国《电影手册》本年度十佳片单：
①《第一头牛》（First Cow，2019）英语
②[《安妮特》]（Annette，2021）英语
③《记忆》（Memoria，2021）英语、西语
④[《驾驶我的车》]（ドライブ・マイ・カー，2021）日语
⑤《法兰西》（France，2021）法语、英语
⑥《法兰西特派》（The French Dispatch，2021）英语、法语
⑦《南法撩妹记》（À l'abordage，2020）法语
⑧[《女孩和蜘蛛》]（Das Mädchen und die Spinne，2021）德语
⑨[《算牌人》]（The Card Counter，2021）英语
在哲学家的语言中，面孔是承载器官的神经盘，是能指的合集，是情絮——无法脱离表现它的物而存在的载体，是表现主义与形式主义的辩证合体；而在《法兰西》中，最出色的部分就是女记者法兰西本人的面孔；这是一张轮廓分明的白人女性的面庞，金发，白肤，红唇，有着一双隐晦而暧昧的蓝色眼睛。她的面孔在浅焦镜头中一次次浮现，在新闻媒体上出现，成为拟象与信息的一部分，在每一次情绪的悬浮与转换中涌现....她既代表着法兰西本身的形象，亦是一种特写镜头——面孔就是特写镜头本身，是比身体更彻底的袒露
今天看了《法兰西》，不喜欢。
用女主指代法国，不知所云。赛杜在影片中饰演的是当红时政女主持，名字还叫法兰西。这很难不让人联想到，导演试图用这一女性形象代指法国。野心不小，但是呈现的一塌糊涂。如果女主就是法国，那说明法国外表明艳动人，内核却生了大病？如果是这样，那女主生了什么病就很重要了。但女主的病主要症结是既想享受观众的追捧，但脆弱的自尊却经不起半点非议，而这些非议多数是她遮蔽的真实，那这就会导致观众觉得她自作自受、装腔作势、自顾自怜、矫情造作。相比之下
【法兰西】匠心喜剧片 我永远爱蕾雅赛杜
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