喜欢晴天，厌恶阴雨，洒进窗户灿烂的光，让我短暂忘却一切bullshit。但是你无法改变大气变化和行星自转，你总有接受不到自然光亮的那一刻，此时，进入周遭黑暗的房间，抬头望向银幕，光影的璀璨将关闭的心门重新打开……
我爱电影的理由，以上便是其一。对光亮的爱和依赖，让开片逐一打开影院灯光的一系列镜头，格外使我着迷。暖色的魅力就是在于，即便周遭了无一人，你依旧能因为这些闪耀的光线感受到内心足够的炽热。
接近尾声对应开头，有一个逐步关灯的场景，但是黑暗只是短短停留的一瞬
（by [Mr. Infamous]，原载于[虹膜公众号]）
相比导演萨姆·门德斯，《光之帝国》更招摇的招牌，可以说是已经获得奥斯卡提名的摄影师罗杰·狄金斯爵士，他继《锅盖头》《革命之路》《007：大破天幕杀机》《1917》后五度联手的帝王级光影捕手。
狄金斯在职业生涯构建的「光之帝国」里，驾驭过，也热衷去驾驭多变的风格。和门德斯的合作，就能看到题材、节奏的诉求，在不断发生变化，并构成挑战。
这一次，特别是对比《1917》漫长的、恢弘的一镜到底动态摄影，《光之帝国》有更多琐碎、私密却躁动的静止需求
今天聊聊英国 / 美国电影《光之帝国》。
片名Empire of Light (2022)，别名光影帝国(台) / 海边电影院(港)。
萨姆·门德斯（Sam Mendes）在他屡获殊荣的《1917》之后，带来了他的第九部作品，也是他个人首次独立担任编剧的作品。
《1917》是他对祖父的致敬，而关于《光之帝国》，他说这个故事的灵感来自他母亲和心理疾病作斗争的往事。
虽然这是一个传记元素的电影，但并不是像肯尼斯·布拉纳（Kenneth Branagh）的《贝尔法斯特》（Belfast）那样的作品，故事以导演母亲经历为灵感，但安插在了别人身上。
汤姆·布鲁克作品，伪传记伪情书——《光之帝国》
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