相信大多数人都会赞同要凶手死而后快的做法，我也一样。但是我同意“南奈里”讲的要坚守道德的底线，看片时我联想到前几年的药家鑫杀人案，从民众到媒体都是一面倒的杀而后快，仿佛不需要审判，只想要结果，在大多数人看来不需要知道真正的过程，当人人都认为法律没有存在意义的时候，社会就会失去最底限的正义。
片中老人的悬赏就如同一颗炸药将正确与人性中的原始欲望的边界炸的一干二净，所以才导致了一系列的悲剧。凶手杀人偿命，证据确凿，法律必然会给他应得的下场，这一点神箸知道，白岩知道，铭苅更知道。所以他们才会把自己的职责、国家的权利放到第一位，甚至会为此而牺牲！请不要说他们傻，他们何尝不是普通的人，听他们最终的言语，哪一个不是有决不能死的理由，但是他们知道自己首先是执法者，只有他们能够做到，不让个人凌驾于国家之上，这是他们的职责。
国家及法律存在的意义就是让人人都能够在正确的轨道上前行，不受模糊的道德以及私欲的侵害。如果每一个人都可以用自己的标准去决定他人的生死
我暂时无法理解故事的题目，但是影片主要说的是程序正义。一个本该千刀万剐之人，作为警察反而要牺牲了自己去保护他。这看似是一个悖论，实则是程序的正义性。如果，人人皆可为泄愤或为道义或自己的生命而轻取他人性命的话，那每个人都将是危险的。在规则面前即法律面前，不得不遵守法律，他既让该受到惩罚的人不会轻易丢命，同样不会让其他人轻易丢命，包括你我。故，主人公拼死维护的是法律程序的正义性。
快憋死，一个又一个人问男主，为什么这样肝脑涂地的保护一个真真正正的人渣，何必何苦。男主都不说话，我知道的，他是听了编剧的话，想等到最后说，大义凛然的说，威风八面的说，全场焦点的说，然后剧中所有角色和观众感慨：sogasoga 搜迪斯耐。。。拍手ing
这是一个关于国家威严的故事。一个国家机关连这种丧尽天良的人渣都会按照法严格保护，让许许多多清白的不清白的嫌疑人都会保证受到国家的合法制裁，体现国威，而不是被想凌驾法律的那个十亿悬赏，给私刑处理了 。一个国家如果到处都是雇凶悬赏的私刑，杀死了真正的罪犯还好些，如果是被冤枉被陷害的无辜者呢，那时国家不再安全，人人自危，只因为碰巧贪财捡了受害人丢失的钱包，就要被悬赏十万块杀死。。
后头，大泽隆夫对微芯片大叔说，当你提到钱的时候，就像是借口。是的，如果没有这十亿，你愿意赴汤蹈火无所不用其极地去杀死一个活生生的人，然后还要面临被判刑坐牢枪毙等等的惩罚。只是纯粹为了正义？像梁山好汉一般。你还会乐意去做吗？
一直有个习惯就是每次在看一部电影前都要看一下别人对那个电影的影评，凡差评太多的是不会看的，这就是懒人想看好电影的办法。或者说是我选择电影的办法。但网上对这部电影评价各异，虽然差评不少但争议颇多，倒引起我的好奇。昨晚看完这个电影后已经凌晨一点了，脑海里尽是人性善恶，司法公正、欲望等，当时看完心里感觉纷乱，以至上床后好久都没办法入睡。
好了现在回到《稻草之盾》这部电影上，主题是讲一个叫清丸国秀的猥琐男制造了一起惨无人道的女童奸杀案，只是没想到这个案件竟会让全日本上下陷入疯狂。遇害小女孩的爷爷蜷川是经济领域的大人物，这名悲痛至极的老人在发行量最大的报纸上刊登悬赏启示，凡能杀死嫌疑人清丸国秀的人，将得到10亿日元的酬金。这则前所未有的启示很快发生了作用，时刻担心被人杀害的清丸没办法只得去投案自首，但为了将其押送回东京送检，还将跋涉一千多公里的路程。此时此刻，日本国民已经相继化身为为了金钱不惜杀人的亡命徒。危急关头，SP铭苅、白岩、奥村武、神箸以及关谷等五名精英承担了押送的任务。
“工作是不是最重要的？上级的命令应不应该无条件的坚决执行？”
作为典型社会栋梁的男主角给出的答案是——对，工作比一切都重要，服从命令是天职。
所以，面对清丸所代表的“极端的恶”，男主角可以说好听点是收起情感好恶，说难听就是泯灭天良人性的站在“恶”的一边，以“这是工作”为理由，用自己的生命来捍卫“恶”。
工作比被劫持的女孩重要，比有可能再被伤害的无辜者重要，比自己的丧妻之痛重要，比同事的生命重要，比是非善恶的判断重要……总之，工作是比一切都重要的东西。跟工作比起来，个人意志是不值一提的东西。
在一个自然环境极端恶劣的弹丸之地生存发展，如今成为世界上经济最发达的国家之一，日本人的民族性——对规则的绝对遵守，对命令的完全服从，强烈的等级和集体观念等等，可以说功不可没。但是，凡事兴一利必生一弊，这种民族性在二战时也险些将日本引入万劫不复。
二战后期，德国有部分国防军军官拒绝执行希特勒的命令，甚至有“七月阴谋”这种经过独立思考以后做出的“反叛”行为。而在日本，面对即将到来的战败
喜欢三池崇史的观众笼统来分有三种人：追求刺激的人、寻求快感的人和娱乐至上的人。在三池崇史的电影作品中，很难找到一部或清新、或优雅、或写实的影片，大部分作品充满血色和残暴。
有些观众把三池崇史比作日本的昆汀·塔伦蒂洛不是没有原因的，那四溅的血浆、暴走的行径、疯狂的杀戮呈现在画面中的却有种难以言表的美。能令影迷疯狂，必定有着难以替代的魅力。比起昆汀，三池崇史更多了一份叛逆和愤世。他的血腥之美是黑暗的、阴冷的、深沉的，也是严肃的。
早期为影迷追捧的影片《杀手阿一》、《切肤之爱》、《热血高校》……中无不透着浓浓的怨念，似幻非真的剧情和画面更增添了作品黑暗、阴冷的气质。但是，极有新意的杀戮方式又给影片增添了相当高分的趣味性和视觉冲击力，在这个娱乐至上的时代，无怪乎得到那么多观众的支持。
但是《一命》之后，三池崇史似有改邪归正、书写正义的苗头。风格上比过去趋于写实、情节的连续性更强，故事更显得比以往更饱满，但是节奏跟着下降了，全无过去叛逆青年的疯狂。2013年新作《稻草之盾》更是如此
“稻草之盾”2013年度佳片，国家的脸面和正义，哪个重要？
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