万玛才旦导演的纪念影展以其监制的，久美成列导演《一个和四个》结尾。这种安排让人不禁联想藏地新浪潮电影未来的发展趋势。
★结构非常工整。乍看之下，一个与四个是一部黑泽明《罗生门》式的悬疑电影的类型叙事。不过细究之后，这其实是西游记中真假美猴王的叙事模型。两位真假森林公安在如来佛祖护林员面前各自阐述自己的故事版本。但是，久美导演的意图实际上十分明确。只要你对影片中的某些细节足够敏感并关注到，便能发现导演对藏地的深厚情感。
★细节的呈现层面非常丰富。在影片前期阶段的追车段落中
围绕久美成列导演的剧情长片处女作《一个和四个》，再多说几句：
1.这当然是一部典型的类型电影，这样的叙事套路和手法，无论是之于电影史、还是之于文艺创作史，确实都有众多经典前例可循。但后窗点映的宣传语中，类似“导演在类型化的叙事当中，传递其之于藏地社会的人文思考”，却也确实是恰如其分的表达。如同社会学研究中的“理想类型”一般，影片中四个主要人物、包括作为重要元素的鹿的类型化设定，都体现出极具才华的青年导演之于其身处社会的浓缩性思考。以“鹿”为例
《一个和四个》王铮领演，戛然而止，不够合理
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