在经过开天辟地的1959年后，法国新浪潮运动如火如荼的展开，而在这期间，戈达尔的功底逐渐精深，最终在巅峰时期拍下了这篇震惊世人的长诗《狂人皮埃罗》
比起令人津津乐道的《精疲力尽》《法外之徒》和《随心所欲》，我更喜欢这部，因为此时的戈达尔显然到达了自己导演生涯的珠穆朗玛峰，各种技巧随手就来，思想境界也深化了许多，在戈达尔之前的导演们，更多是把电影当作一直承载叙事的数字手段而使用，而戈达尔真正当他当第七艺术来对待，像完成一副《蒙娜丽莎》一样
开头处皮埃罗送玛丽安回家时在车上，两人几乎未同框：先是两人对话时（以皮埃罗为主导提问，算作是皮埃罗为主要说话方），镜头聚焦在玛丽安这一方；玛丽安发表自己对“每个人都值得存在、被关注”这一点，而皮埃罗倾听时，反而聚焦在皮埃罗上，颇为有趣。
而当镜头拉到两人同框时，反而少了一番风味。
不得不提的是，车窗上总闪过的灯影，不知是有意为之与否，玛丽安方总是一粉一绿交替，而皮埃罗是一黄一蓝；两人同框时，玛丽安方向的粉色灯影变成大红（这个估计没什么设计…）
奇怪的是（我没理解的是）
美国电影公司发行的，法国和意大利合拍的，在西方这部片子分数都挺高。
情节看似是简单的，Ferdinand 原本和他的妻子和孩子生活在一起，他丢了电视台 的工作，一天从一个无聊的聚会回到家后发现，看护他孩子的人是他的故交，便抛弃一切随她走了。从巴黎逃到了法国南部。一个充满武器贩卖，政治阴谋的地 方。沿途经历各种遭遇和奇遇。过了一段田园生活，最终心碎收场。
国外，这部片子是18岁以下禁止观看的，因为大量的反政府主义的思想及谋杀阴谋 不利于青少年的。。。。。。（我是在上海电影节看的
今日掉掉书袋子，凭《狂人戈达尔》讲讲法国新浪潮。
最初了解戈达尔是一部2019年戈达尔的好友阿涅斯阿瓦达拍摄的纪录片《脸庞村庄》，片中末尾，阿瓦达说带着年轻人JR去看看他的偶像戈达尔，于是二人长途跋涉来到戈达尔住所，约了九点半见，见面前，阿瓦达面对这个多年没见的好友，显然有些紧张，九点半到了，戈达尔没在家，他爽约了，阿瓦达对着紧锁的大门大骂他混蛋，在门把上挂上他最爱吃的面包便离去。阿瓦达跟JR说：戈达尔是一个孤独的哲学家，所以他这个人是无法预测的。我爱他。
一如既往地
Jean-Luc Godard, a former film critic at Cahiers du cinéma, once said that the only valid way to criticize a movie was to make one of your own. He and his fellow Nouvelle Vague filmmakers broke the conservative paradigm in editing, shooting, and narrative form after attacking the “tradition of quality,” the commercial scenarist tradition with emphasis on plot and dialogue. Godard commented: “We barged into the cinema like cavemen into the Versailles of Louis the 15th.” Pierrot le fou, among all other cinematic experiments by Godard, is probably his most radical, original, and iconoclastic one. Its plotless and disjunctive narration is heavily self-reflexive and thought-provoking.
“电影就像个战场，爱情仇恨动作暴力死亡，一个词概括，情感。”这是戈达尔在《狂人皮埃罗》中的一句台词。这部电影是情感的诗歌，是思想的大杂烩。该电影通过一对情人私奔的故事线，通过混乱无序的对白和镜头拼接，表达了导演多元化的价值观念，是20世纪60年代少有的电影形式，成为法国电影新浪潮的经典力作。
电影中最为突出的，是男女主人公的对话与自白。围绕身份认同、情感、自由这三个方面，展示那时法国以及意大利的社会现状。导演展现了当时，人们对自我身份、自我归属的无助感
“狂人皮埃罗”疯狂的实验和臆想
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