今村昌平1926年出生在东京,1951年毕业于日本早稻田大学的文学系,进入松竹影业公司担任摄影助理,还担任过日本著名导演小津安二郎的助手,合作了三部影片的拍摄。1958年,他开始为一个日本导演撰写剧本,同年开始执导电影《被盗的欲望》,这部电影讲述了一些在挖洞的人后来在自己挖的洞中互相猜忌,导致了互相残杀的故事,看上去就像是对于人类的存在主义寓言,这部影片为他后来的影片定下了调子。接着,他又拍摄了影片《西银座车站前》和《无止境的欲望》,这三部影片是他只用了一年多的时间,就拍摄出来的,中气充沛,内力十足,影片获得了很大的成功,于是今村昌平一跃成为了日本第一流的电影导演。1960年,他拍摄了影片《二兄》,次年拍摄的影片《猪和军舰》是一部讽刺喜剧片,被评为当年的10部最佳影片之一。《日本昆虫记》是他在1963年自编自导的重要的影片之一,这部影片描绘了一个普通的日本女人从1918年到1962年的经历:无论她遇到了什么样的社会环境和政治、经济动荡,她都像是一个昆虫一样,顽强地依靠本能生存下来
桂子总体上向光,自杀不遂之后却仍善于重建生活,过一段不同的人生。人们打趣说,一个月后,山下理发店已经不能没有她。很多地方表达方式都很温和,让人愉悦,比如桂子初到理发店剪路边各色小野花分插几个水杯;甚至是山下,禁闭幽暗内心,外在生活方式仍然温和,比如在理发店前的河流一边钓鱼兼顾理发店生意。这简直是归隐状态啦(虽然这也是他不爱与人类沟通,自闭的方式之一)。DOUBAN里VCD有一句很细致的评论,“女主角中特写反应镜头,更是褪尽铅华,有黑白电影才能感受到的古典电影风韵。” 偶觉得温和处,画面均有此效果。
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当然,这部作品的主题并不是这个,但看的时候真是满脑子表情包……
给你扣个绿帽子……
我赚钱养你……
喜当爹……
男人都是鳝变的(然而不是黄鳝是鳗鱼)
类似猜火车的钻水缸真是惊艳到我,变小在水缸里追着信,剧情又像放大那样变成“有可能并不存在”的哲学想法。
也是很心疼女一号,还好最后结局并不算黑暗。
今村昌平很善用一些动物来隐喻象征着人们的行为,通常还都是一些外形比较令人害怕的动物,比如蛤蟆、蛇、鳗鱼······
影片还穿插女主的闪回,表现女主桂子小姐与前夫纠缠的过去。
男主在假释期内,一直以来抵触与他人的往来,但他并没有放弃生活的勇气,他在狱中自考理发师证书,为的就是出来的时候有一条活路;相比之下,他的狱友,显得是如此的失败,悲哀啊!
因为女主,他再次勇敢的面对未来,或许爱情的力量时刻都发生着~
鳗鱼=男主
鳗鱼最终要游往赤道,然后再游回日本海域,他也将会。
另外
《鳗鱼》
鳗鱼—性符号,幽灵的意思。
杀死妻子奸夫,从监狱归来,开启新的人生,成为乡村理发师。
人物塑造:八年的监狱生活,让他成为了被重新改造的人。身份转变:从公司高级白领到乡村理发师。
他喜欢捕鱼,钓鱼,但是捕获后就放生。他是个捕猎者,但从不杀生,那条鳗鱼就像个幽灵常在他的梦中出现。而被他杀害的妻子就像那条鳗鱼,常在他梦中出现。
走路要走正步,看见跑步的跟着一起跑。
他重新修缮破旧的理发店—山下理发店,唯一的沟通对象是一条不会说话的鳗鱼,他沉默寡言,不与人沟通
看过本片以后,我百思不得其解,就这样水平的剧本、这样水平的剪辑和摄影以及这样水平的音乐是如何得到金棕榈的呢?我承认有那么几个镜头还是可以的,可是就1997年来说,这也太落后了。很多很多废镜头,令整体节奏显得毫无章法,转场一会有一会没有。还有那无比糟心的配乐,很多时候都和画面毫无关系。直到我看到了主角包的跟粽子似的头。
搞半天这原来是部喜剧片,恕我无法理解进村昌平的幽默感。
1、男女对性的分歧。
我可以肯定这部电影影响了很多后来的中国电影人
鳗鱼:完美!從赤道游向日本的鰻魚(悼念日版)
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