槽点多到看了四十分钟看不下去。这个故事就是讲一个傻逼loser黑人老爹因为自己梦想被毁掉，所以不惜毁掉自己周围一切人的生活...而他老婆是个隐忍的圣母婊...只能看到自己想看的，感受一下世界，拥抱一下变化好吗？
而且这话剧既视感太强了吧，一上来开始就突突突突不停的蹦词儿，我特么，应接不暇！很想说：你给我，住嘴！！！
这特么二十一世纪了怎么还有这种电影？！我！不！懂！
作为话剧改编的影片，硬伤和槽点很多，完全靠对白推动剧情发展，导演的功力不足显而易见。作为演员，男女主角表现不俗，故事也有那个年代的厚重感，可惜故事的叙述及表现方式让影片整体质量无法提升。影片主题立意颇值得每一个人深思，家庭的藩篱究竟是保护了你？还是禁锢了你？直面内心，给出最真实的答案，家庭关系绝非保护伞，也不是人生的桎梏，而是需要用心经营，诚心面对，胸怀坦荡才能体会其中温情的心灵港湾。
男主人公是一个对生活很认真负责的人
但是他却缺乏一些人生的温度
他儿子问他：你为什么不喜欢我？
他就非常严肃的跟儿子说：我为什么要喜欢你？法律规定我一定要喜欢你？
我供你吃供你穿，你睡我的床，是因为什么？儿子天真的说：是因为喜欢我。男主人公特洛伊说，是因为责任……
但是，男主人公有一点很好的是，他觉得他一生中做的最对的事情就是找了他的妻子。他和妻子很恩爱。
特洛伊觉得因为自己是黑人，所以永远得不到该有的公平对待，因为他一生最喜欢的棒球，但却因为他是黑人，总是没有上场的机会。因此他愤世嫉俗，他觉得他永远没有出头的日子，所以他放弃了。也正是因为这个原因，他希望儿子也不要玩橄榄球。
看到一半，我大概觉得，这是与特洛伊从小的遭遇有关，十四岁他父亲因为和他搞上了同一个女人，抽打他，因此而离家出走。所以父子关系就此没有。
那么影响到他的下一代，对儿子们，他是没有情感依托的，他认为他们都要自食其力，都应该更务实。却忽视了，其实儿子们会变成这样，他也是有很大的原因的。
籓篱，有人造它是为了阻止别人
完全没有想到《藩篱》是如此出色的一部电影！
这是登泽尔·华盛顿导演的第二部作品，第一部是《伟大的辩手》。多年来几乎看过他演的每一部电影，几乎就判定按他的为人和价值观，《藩篱》和《辩手》一样，应该是一部讲黑人争取平权的电影。
但这样的判定完全错了，《藩篱》没有任何政治叙事，没有掉进种族议题的窠臼之中。它展现的是一个生活在底层的蓝领男人复杂的内心世界，而此人是个黑人或白人或其他什么种族都并不重要。
这个男人那种在生活困境和无奈中的挣扎，那种面对死亡和厄运的不服
藩篱，这名字无论怎么感觉，都是戏剧的样子，舞台剧的样子。它不适合电影。场景单一、台词比昆汀还“墨迹”，大段大段的词，虽然特棒，但仍旧太多！这藩篱阻隔了两种意义，原意是阻隔外来的人，而这部戏里，是阻隔想出去的人。丹泽尔·华盛顿饰演的父亲也好、丈夫也罢都是极度失败的社会角色，而个人内心只因为无法得到充盈，一生都认为自己是失败的。它阻隔了全世界进入它的内心，包含最亲的人。甚至是映射着黑人在美国的生活状态，当然这是隐喻，懂就行！
奥维拉，女配角毋庸置疑。她在这部戏的演技碾压一切
“为了看见阳光,我来到世上.为了成为阳光,我祈祷于世上.”
来自巴尔蒙特的诗。写得多么形象！仅仅是听着，也叫人感到被阳光照耀。也难怪，巴尔蒙特毕竟是个贵族。衣食无忧，舟游四方，天生与责任这个词没缘分。若是给他强加个责任吧，那则是为梦而奋斗。说白了，仅仅是个人观点，梦想不过是个人的欲求罢了。一个仅为梦想而活着的人，在某种层面上来看是自私的。就像电影中的大儿子一样。为了音乐，他可以34岁时也情愿张口和自己的父亲要生活费，他可以靠自己妻子养活自己，但这又无可厚非。没有任何道德教条法律法规要求人要为别人而活着，不是吗？当然世上也有人选择这种生活，例如电影中的两个角色。一个是露丝，当她在某一刻情愿将自己交付于一个男人时，她也准备好了为其担负后半生的责任。本是二十载的青春，她却安然于平凡，梦想、欲求她何曾没有想过？只不过在其与责任的比较中她全然选择了后者。另一个甘愿抛弃梦想的角色是哪只狗，布鲁，它只存在于特洛伊的回忆和那首歌里。它与露丝的不同在于，它是狗，梦想这个概念它是无法理解的，它只管抓老鼠
【藩篱】丹泽尔.华盛顿不停嘚嘚嘚，你会厌烦，或者像我一样被触动
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