50%以上离婚率的社会,重新组合的家庭关系,变成了很多人不得不面对的问题。
亦正亦邪的浅野忠信,这次演绎的是超善良的普通父亲,喜欢他和亲女儿之间如朋友般的相处,也喜欢他和小女儿之间那种浓浓的亲密与信任。因为之前看过他演的《临渊而立》,总担心他突然就黑化变态了,所以一直就提心吊胆的。
其实这大概正是再婚家庭里的一个核心问题,因为男性始终拥有力量优势,掌握着主动权,你不知道他什么时候就暴力了,什么时候就离开了,离开了还会不会回来,生了小孩纸之后会不会再爱自己
我一直很喜欢看丧的元素,不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题,就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了,但是电影中的配乐,以及一直伴随着男主角的间断的,低沉的鼓声,可以说是让这部电影更丧一层楼了。
电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。一个离婚数年从未见过,以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人,最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪,毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎,自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服,打着领结,拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。当然,他的女儿并没有出现。他的自嘲里是带着落寞的,他甚至不知道六年级的女生大概有多高,送什么礼物比较合适。他选择了一只小熊玩偶,自嘲着说:啊,这个礼物可能对她来说有点幼稚了。 我个人泪点特别低,所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了
在纱织坐上继母汽车的一刹那,她彻底的明白过来,原来和她亲密无间的老爸,并不是完全属于她的,还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她,陪她吃好吃的,带她玩游乐园,但他并不是专属于她的,甚至她在现实中的排位很靠后,在老爸的“女儿”面前,她只是“朋友”。
在纱织坐上继母汽车的一刹那,她感受到了从未有过的孤独和恐惧,似乎失去了一半的世界,车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时,她是否还会像影片开始一样,一头扎进他怀里。
作为一个拥有类似家庭的人,想说有这样的电影真好。在小薰和沙的身上都看到了自己的影子,矛盾皱巴但也努力忍让理解。
然而无论电影多么真实都终归是电影,现实生活存在的情况往往更复杂,而且遇到男主这样的好男人几率很低。
每个人的角色不同,不要去妄想他人理解和理解他人。但是生活还是要继续下去,所以尝试去和解吧,和自己,和别人,和生活,即使心中隐隐作怪,就像影片最后出现的片名“亲爱的外人”。
以下这段既是对《生在幼子》的剧透,也可以说是一番感慨,不得不说,四十多岁的男主实在是太难了:工作难,平衡生活和工作的关系难,失业难,适应新工作难,挣钱难,取钱难,给别人钱难,生活难,开启新生活难,告别旧生活难,要前妻生孩子难,要现任老婆别生孩子难,养孩子难,养女儿难,养一堆女儿难,生一个儿子难,婚内难,想离婚难,离婚后难,与现任老婆相处难,与前妻相处难,与亲生女儿相处难,与现任老婆带过来的女儿相处难,与现任老婆的前夫相处难,与前妻的现任老公相处难...
然而人生都难成这样了
以重组家庭的日常为故事背景的《生在幼子》散发着一种温柔的、踏实的、细腻的的风味,这是一种与《家族之苦》中深藏不露的诙谐、飘逸清新的《海街日记》和浓情阳光的《如父如子》完全不同的格调。或许,这亦是作为女性导演的三岛有纪子所独有的隐藏“超必杀”,以女性的视角观察事物、诠释情感的特有的魅力。
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在三岛有纪子以往的作品的中,《幸福的面包》、《生缝寸尺心》、《葡萄的眼泪》皆是以细腻的情感描绘见长。
《生在幼子》和《夜空总有最大密度的蓝色》中展现的“丧”很是相似,纵然生活艰辛波折,但只要最后仍是你,希望待续,一切安好。
同为女性导演的河濑直美的《橙沙之味》也是一部充满了浓浓人情味和人文关怀的佳作。
话说田中丽奈也到了演熟女的年纪,还真是岁月如梭啊。
【生在幼子】再生家庭的修罗场
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