《我不是王毛》2016孤石影评5.2分，17限制级。这是一部黑白片，我喜欢黑白电影，它不仅有老照片的魅力，还有极强的历史代入感，让人在短时间内融入情景之中；对于当代黑白片，我始终存有敬畏之心，从最之前的《辛德勒名单》到后来的《鬼子来了》《斗牛》，这都是需要仰视的作品。
关于这部《王毛》，一定要说的是---演员的表演非常精彩！他们把胆小、猥琐、贪婪、心存朴素正义的旧中国农民形象刻画得活灵活现，感谢演员的敬业和导演的细致。
电影故事取材非常好，讲述抗战时期河南民间发生的故事。但---虽然是好故事，编剧却让我大跌眼镜，开头请了刘江老师上来说了句“高，实在高！”完了，黑白片的历史凝重感顿时消失，那好吧，我们就当历史穿越喜剧来看吧，可作品后来还想表现真实的河南民风，结果是一幅好画作被涂鸦成了四不像。
后来新四军来了（新四军主要活动在皖南、苏南敌后地区，河南是国军和日军拉锯前线，不应该有新四军。），经过政委的一顿说教，主人公幡然觉悟，满满的正能量啊；人家是八一厂，是国企，当然要弘扬主旋律了。
回头来看编剧
狗剩是狗剩，狗剩不是王毛。
王毛是王毛，王毛是杏儿的智障弟弟。
然而战友们都称呼狗剩为王毛，因为狗剩替王毛从军。
狗剩没有金山银山，也没有技艺压肩。
作为一个无依无靠的穷屌丝，原本他想娶媳妇无异于难上登天。
然而狗剩却显示出了他为了娶媳妇的执着。
首先，他有自己心仪的对象——杏儿。
其次，他得到了娶杏儿的条件——盖三间大瓦房。
最后，他找到了满足娶杏儿条件的办法并付诸行动——卖身顶替王毛当兵赚够二十大洋。
在这种指引下
我得承认，以一个小农民的角色来讲述那段尴尬特别的历史，确实很不错，编剧无疑是有水准的。
但是这部用了微晃镜头，黑白色调，巨丑男主角，主题反主旋律又小众的电影，真的是文艺片么？看起来似乎是，但我认为不是，因为电影从头到尾没有一个看起来是精心设计的场面调度，频繁切换的短镜头闪得让人眼睛不舒服，一个对话要切十几次，这是垃圾电视剧的拍法，绝对不是用快切来表现什么紧张感觉。
导演显然在电影里没有做什么突出表现，豆瓣里那些好评，更像是水军。从阴谋论的角度来说，这是一种抬高导演的手段，用一部看似高层次的文艺片，来彰显导演的水准品位，但是拙劣的导演技术暴露了他无知的真相。
或许，真正的幕后操刀手，是他的了不起的老爸。也许是我想多了，抱歉…
影片《我不是王毛》是16年上映的战争喜剧片，这部好评如潮的国产作品从视听语言效果上看，最大特点便是全片采用黑白画面和方言对白的表现方式。黑白镜头的拍摄贯穿到底，来描述这个故事。直到结局处，才出现了一些彩色镜头。用黑白色调来渲染画面，之前亦有其它战争作品表现过。
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这种视觉呈现，一方面能减少血腥情节对眼球的视觉刺激；另一方面，让朴素中的镜头下，无时无刻不透露着阴郁气息。使得整部作品，更具一种历史的草莽味道与复古情怀，更具年代视觉美感，符合视听语言的美学特征。
<图片2>
关于视觉影像之美学特征的呈现与表达，最有力的论据在于——当狗剩终于完成了心愿时，影片色彩基调便从开始的黑白色变为了彩色。此外，在表现色彩时，导演使用黑白的画面，将故事中小人物的不幸以及战争的残酷的情感传递给了观众。影片黑与白的色彩、光线的强与弱、跳跃画面营造电影氛围，将直观的视觉影像呈现在观众眼前，增强了影片的艺术感染力。导演赵小溪在这方面所做的努力可圈可点。他通过对影像的选取概括、组合创造出富有特色的场景画面
《我不是王毛》广院点映会。首先感谢学小实和@马儿个丽塔 的票。扎实剧本，神级演技，类型混搭，前80分钟的非常规化抗日叙事，外加黑白摄影，很难让人不想到姜文《鬼子来了》。就在一切顺利推进时，第三方变态日本军官乱入，剧情立马走上标准抗日剧的正轨。在表现无脑日军是如何残害我中华同胞的场景里，倒还拍出了些许暴力美学的味道。结尾变成彩色，出现红衣小女孩：把《鬼子来了》《辛德勒的名单》叠在一起临摹了几分钟。男主意识到国家才是真正的爱人，投身到革命的队伍中去......离《鬼子来了》，大概还差两个《辛德勒的名单》。[img=1:C][/img][img=2:C][/img]
【电影评论】《我不是王毛》——主旋律之外的“主旋律”（少量剧透）
2021年，是“民族自信”的一年。在建党百年之际，中国在国际国内都可谓是“捷报频传”。与此同时，中国国内的民族主义情绪也被媒体与网民燃至顶峰。在此背景下，笔者特向读者们推荐一部主旋律之外的“主旋律”电影——《我不是王毛》。
《我不是王毛》是由八一电影制片厂出品。作为中国主旋律电影的重要产地，八一电影制片厂长期都推崇传统正剧的创作与推广，由此也更可见影片本身的独特价值及其对新时期主旋律作品表达方式的有益探索
【我不是王毛】国产剧良心之作
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