日本的犯罪推理小说是个“国家级的文学强项”，也一向为我津津乐道，从1970年代最早接触松本清张的《点与线》一路看过来到今天2010年代东野圭吾的《解忧杂货店》。由此改编的侦探片虽然推理之类不是重点，却也是乐此不疲，从一开始的《追捕》追剧到现在的《冰辙》。
战后的日本对于很多人而言隐隐约约都有一段不堪回首的隐秘旧事。过去改编自森村诚一的《人证》，就是服装设计师的八杉恭子，当年为了谋生与美军士兵威尔夏同居生下了黑孩子乔尼，多年以后，儿子万里寻母来到日本，为了保护自己的荣誉和地位
1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。
2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。
3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。
4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。
5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口
印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的积雪，静谧的天地，仿佛可以感觉到那清冷的寒风阵阵袭来。在这样环境下生存着的人们，一定是坚忍顽强的吧！
影片中从小被迫分离的姐妹俩，各自忍受着痛苦，艰难地生存着。对于她们来说，生活就如同在冰上行走。为了拥有短暂的幸福，她们坚持着，却一不小心又在刹那间坠入冰窟。扮演这对姐妹的两位演员：宫本信子和余贵美子，都是演技老辣的知名女演员。她们将这个有点牵强的故事，演绎得生动并感人。
女主角柴崎幸在片中饰演一位女警。俊朗帅气的外表下
说实话，柴姐演的一般，没让人看到经历案件的成长，开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊，还是那个调调，身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感，老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了，就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事，估计原作应该是松本清张大fan，故事没什么新意。拍的其实还不错，北海道很美，细节处理的不错，但是节奏太慢了，作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的，据说两个主演拍了3个星期
现代的中国人注重个人奋斗，所谓英雄不怕出身低。小学毕业生富翁或者煤老板之类，多数并不会在乎，也极少隐瞒（虽然会有买个MBA之类）过去的经历。只要是合法收入（包括没抓住），有钱就是光荣就是面子。
有了这样的心态，很多人自然不能理解泷川信夫被杀的动机。
事实上，这部影片最大的恶人就是泷川信夫。无论如何，加藤是罪不至死的，当初也是母亲主动为女儿找一个好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。严格说来这件事加藤等于是在帮忙，他之前之后的人贩子生涯如何是另一回事
明年大河剧《女城主直虎》即将播出，在这之前先看了柴崎幸主演的朝日系ABC电视台的65周年SP《冰辙》。《冰辙》根据直木奖女作家樱木紫乃的同名小说改编，这部小说是樱木最新的一部作品，但是背景不出樱木的故乡——北海道钏路。樱木的书没有看过，但是去年看过一部根据她的小说改编的作品，WOWOW拍的《玻璃芦苇》，好像《贤者之爱》火了之后，《玻璃芦苇》又被很多人找出来看，大概是不脱情色的传闻。即使在这部《冰辙》中，很多人物也不脱出脱衣舞女郎或者妓女这样的身份，大概是因为樱木的父亲就是开情人酒店的，对性很熟悉，但是又有一种冷漠的态度。
可能是因为冰天雪地，北海道的冬天总觉得和悲剧特别相称，这部戏总让我想起《冰点》，大概就是类似的氛围。故事的开篇节奏很慢，很难一下子进入故事的情节中，亮点是女主姓大门，又是朝日的戏，然后岸部一德还有客串，一下子有点串到隔壁。故事铺垫很长，到了后段，酝酿的情感才爆发，而这种故事的张力，一是故事的情节所致，二是演员的演技实在太精湛。
宫本信子是这部戏真正的女主
冰辙：制作精良！这是一个剧情片
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