很难想象，《革命之路》这部在前半部分看似枯燥的电影，会在中间的某二分钟内，一下子就让你的思想上升到一个新的高度。
我们已经习惯于自己无望的空虚，某些压抑自己生活激情的东西，而且我们还固执地认为，我们要生活，就必须割舍掉爱情，人生与梦想。这样的代价常使我们觉得理所应当，并且习惯于继续，循环再继续。我们看到影片中的女主人公APRIL，并不期望自己会有多少的浪漫，我们不妨试着想想她的心里压根想的是什么？她想去 巴黎这个略带理想化的想法是源自于什么？我们清楚地记得当她翻看那些旧照片的时候，联想到是她的丈夫，从这里我们看出APRIL对丈夫的那种深情，而不像某些网友所说的是因为不安于现状；对生活的平淡有些不安分的想法，她提出去巴黎并不是她自己的私利，而是希望她的丈夫，她的家庭能够过另一种脱离这些没有自主意识的生活。Frank面对着他不喜欢的销售工作，硬要逼着自己有一种高涨的热情。我觉得他的生活实在是太悲哀了，一种渴望改变生活无聊现状，想突破现实枯燥的主线贯穿影片始终。
有没有一段感情让你奋不顾身，哪怕前方是悬崖也毫不犹豫挽着他或她的手跳下去？还记得十二年前，小姑娘狂奔到船舷，稚嫩小男生扮沧桑抽烟一边说You are kind of in-door girl，一边脱掉鞋子说如果你跳下去我也只好陪你一起跳。转身牵手抬眼，仿佛爱就是永远。
可曾想过幸福就是平平淡淡一辈子相伴？十二年后，他做着一份单调的销售工作，为交差把一个方案修来改去；她当着家庭主妇，有刷不完的盘子做不完的饭洗不完的床单衣服窗帘。生活的交集？共用一间房、一张床，目光交汇，平淡无奇，仅此而已。
如果给你一个机会去做一件梦寐以求但别人认为荒诞离奇的事，可会犹豫？如果是十二年前，他会带她去三等船舱不停跳舞，为她画一幅无双的素描，带她一起逃开。十二年后，那就去巴黎吧！巴黎的生活，应该会与现在不同吧，不会再这么乏味，不会如现在像陷入某种无望的空虚中。两人仿佛回到了年轻时代，一起回想邻居们的惊愕表情然后笑起来，一起收拾打包行李给孩子们指着地球仪讲旅程讲巴黎，无比幸福依偎着。可是，可是年长以后该考虑的该有那么多呵
看片的过程中，一个念头一直萦绕在脑海：奥斯卡的确是很钟情于这样的电影的：普通人的生活，没有过于商业巧合的戏剧冲突，没有华丽的爱情和排场，学院派的演员和导演……这种不经意间强调品位的调调是很适合冲奥的啊
静下心来看十几分钟才恍然大悟，原来又被翻译摆了一道，片子跟革命基本没有什么关系。只是主人公居住的白色小屋坐落在一条叫做“革命(Revolutionary)”的路上，我觉得如果直接翻译成‘革命路’也许更为贴切一些。不过回过头来仔细回味，对于普通人来说，想要改变生活平庸的现状，是需要极大勇气无异于一场革命的。
说句实在话，这是一部很难熬的电影，若不是有极大的耐心是很难坚持看完的。如果被一些流于表面的介绍吸引忽悠认为这是‘泰坦尼克号’的主人公十年后再次携手打造惊世爱情巨制，那么就大错特错了。我一直想着另外一个片名也适用于它:“普通人”，借用了罗伯特·雷德福多年前的一部电影，虽然我至今没有看过。显然，可见，这只是讲述小人物对现世的一点无妄的挣扎。
也许你会觉得影片有点像流水帐，点点滴滴琐琐碎碎
讨论《革命之路》这部电影，或许可以从片名说起。在我看来这个名字有两重意思。第一层是其表面含义，一条路的名字，可以理解为“发生在‘革命之路’上的故事”，这个名字暗示了April移居巴黎的梦想是无法实现的；第二层含义来源自关键词“革命”，我以为，“革命”代表了一种决绝的、彻底的、毫不妥协的，与传统彻底割裂的态度，这层含义指向导演想探讨的核心问题。
其实，从历史的角度看，《革命之路》中所描述的“革命”是十分温和的，它始终坚持了一条原则：即持“革命”态度的人不能以牺牲旁人为代价达成自己“革命理想”。比如Wheeler夫妇移居巴黎的计划，最多也就稍微刺激了周围平庸度日的同事邻居，因此这个计划甚至可以得到部分“不革命”的人一种事不关己的理解。温和的表现还在于，April作为一个彻底厌恶世俗生活方式的人，却接受了多年的传统家庭生活，并生下两个孩子。当然，这些都不影响“革命精神”的决绝，April尝试着与生活周旋，并不代表她向世俗生活妥协。April在影片中的几次激烈失态，都是源于理想的破灭——从舞台剧失败
导演一定是婚姻悲观主义者，拍了《美国丽人》又拍了《革命之路》。看完都让我觉得难受地要命。
一滩死水的生活，一滩死水的婚姻，唯一可以救命的就是去巴黎，自由之地，当然我知道巴黎只是个隐喻，梦想也好，乌托邦也好，彼岸的美好。总归到不了。
可问题在于，就算去到了巴黎又怎么样，就会有不同吗，就会有幸福吗，
幸福是一种能力，在此时此刻此地，你不能幸福，那么，去到巴黎你也不能幸福，去到天涯海角你都不能幸福。
看到温斯莱特平静地对迪卡说，我不在乎，我不爱你，我恨你，，，我知道去巴黎真的不过是开个玩笑。这样的两个人要去到哪里呀，去哪里不都是一样的。
女主角是我看过在婚姻中最偏执最形而上的女主角了，你要冲破什么桎牿什么枷锁呢，如果这桎牿这枷锁不过都是你亲手完成的作品，那注定是要如影随形的，逃到巴黎也甩不掉，
也许，惟有一死吧，是个出口。
——转自刘瑜的《送你一颗子弹》
巴黎是全世界人民的故乡。以前我曾暗下决心，地图上的其他地方我可以跟别人去，只有巴黎，必须和“真爱”同去。后来当我对“真爱”这件事的信念动摇之后，又暗下决心，这辈子要周游世界，但不去巴黎。巴黎，多么浪漫的城市，它早就不再是名词而变成了形容词，它早就不再是一个词汇而变成了一道命令。没有沉浸在爱河中的人，不配去巴黎。
我想Sam Mendes跟我一样有巴黎情结，所以他拍了一个电影《革命之路》。
《革命之路》是我最近看过的最好的电影，也是最近我看过的最糟的电影。情节是这样的：家庭妇女艾普若和中产职员弗朗克，在50年代的纽约郊区过着普普通通的家庭生活，男的每天戴着小圆礼帽去上班，女的每天从窗口看两个孩子嬉戏。但，生活在这个美国梦里，他们觉得窒息。男的痛恨自己机械的职员工作，因为他只是漂浮在大街上无数小圆礼帽中的一个。女的则憎恶自己行尸走肉的主妇角色，因为她家窗口只是无数郊区窗口中的一个。总之，他们恐惧自己正在变成 ——也许从来只是——“他们中的一个”。
【革命之路】一场失败的革命
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