有人把这个片子和《入殓师》并称为2008年日本电影双璧，看过之后感觉确实有一定道理。都是反映失业的大环境对人的生活、尊严、理想所造成的阻碍。从故事的精彩程度上我感觉不如《入殓师》来得讨巧，但是比《入殓师》来得更真实，影片从一开始就给人很大的压迫感，失业给男主人公带来了巨大的压力，这种压力又被他传递给了家庭，被影片传递给了我们。到最后女主人公终于忍不住爆发了，非得撕破这张脸，大家才能坦然面对生活，原来蓝领并非不能接受，梦想也并不遥远，还是那句老话，上帝关上了一扇门，又会打开一扇窗。
这是一部以平实的影像风格来关注现代日本人日常生活、社会形态文化的影片。被誉为日本惊悚之王的黑泽清以这样一部影片转型，着实让人惊叹！从表面上说，《东京奏鸣曲》可以被喻成是一潭平静的湖水，汩汩之中却波澜暗生。
家庭题材的影片在近年日本的出产影片中，佳作频现，从山田洋次的《母亲》到是枝裕和的《步履不停》都是以现实生活中的普通家庭着手，温情脉脉中散溢着人性里被遮掩的情感。其实，日本人围绕“家庭”这个字眼产生的故事和观察，从未间断。这种情感的观察和表现应该是在小津安二郎时期被捧上了高峰，而无论是山田洋次或是枝裕和所拍摄的这二部影片都被评论一致导向小津安二郎风格的沿袭，当然所谓的沿袭只是题材上和其中的某些桥段，而不是整体地衣钵传承。这样的评论，同样也被人们照搬来安放在《东京奏鸣曲》的身上，毕竟镜头所表达的均是平常人之日常生活，然而若论变调最多的还是这部，谁让黑泽清是惊悚大师来着，不玩点花样他怎会收手！
影片刚开始的一分半钟是整部影片最美的镜头，静谥的房间吹来平缓的风，翻动报纸吹动书本
东京奏鸣曲：生活！还行！
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