[文|汤旅 发表于公众号木卫MOViE]
从法国归来的鹏飞导演带来了他的第二部作品《米花之味》，跟随蔡明亮（《郊游》的编剧），洪尚秀创作的经历对他的影像与文本形成了一定影响。这一次的创作有大师班底加持，摄影指导是蔡明亮的御用人廖本榕，配乐师则请用的是与北野武、今敏合作过的铃木庆一。
深蓝傣族之像
这些班底背景与这部影片的气质相互扣连，初现了鹏飞导演的个人风格。师从蔡明亮，鹏飞从处女作《地下香》到第二部作品《米花之味》，逐渐脱离了蔡明亮的幽蓝凝重风格
愈清愈醇愈苦涩
-----评《米花之味》长镜头和固定镜头
电影《米花之味》摒弃了大多数留守儿童有关影片的风格，没有无穷的悲苦与煽情。但这种另辟蹊径的演绎才真实，才使打动人心掷地有声。表面上他们习惯与父母遥遥相离，将此作为自由的资本，但细细想来，正是他们从未拥有父母的爱，才不懂渴求，珍惜。所以影片为了表达出母女二人的隔阂才大量使用了固定镜头和长镜头。
母女二人的对抗是无声无息的。相顾无言惟有凝视，这种凝视是对峙，是陌生。这样的对视都在长镜头中
《米花之味》讲述云南中缅边界的留守儿童问题。主人公叶喃在外面打工然后回到家。她的女儿叛逆，偷东西，说谎话，不好好学习，天天玩游戏，玩手机。主人公叶喃本来打算离开，离开家出去赚钱，但是后来看到路边上那个卖鸡蛋的小女孩，想到自己女儿，还是不忍心回去了。她的女儿，南航的好朋友得了一种病，然后，她的父母才回来看他她。其实很多方面都很让人想落泪，一个个留守儿童，有的甚至不知道爸爸妈妈在哪里。他们很多人从没有出来过外面，没有见过大城市。他们就在他们那个小小的村庄里面
“米花之味”记一下片里的亮点
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