似乎是好久没有写过影评了，因为我本来就不是一个怎么太爱看电影的人，可有的时候你莫名其妙的就会因为一个演员而来看一部片子，然后却又莫名其妙地爱上这部片子。比如今天我想跟大家分享的这部《明月几时有》。
讲真，我一向对大陆的抗日剧和抗日电影不怎么感兴趣，因为其中的大多数真的是太过无脑和嘈杂，没有感动，没有思考，只剩下一地鸡毛式的鸡血，和那些自说自话般的战斗宣言。但往往这些企图塑造大格局、大场面的却都沉醉在自己平淡无奇的老套套路和狗血情节中，再也没办法给我们带来一星半点的触动。
演员团队很出色，尤其是叶德娴饰演的方母真的很精彩，其他演员也非常棒。唯一不在线的是霍建华，浮于表面的演技，只感受到了怯懦和面无表情，睿智英气哪去了？香港美丽的自然风景、生活习俗、地方语言，一级棒的配乐，用生活化的叙事语言，将那段热血奋斗的革命历史缓缓讲来。徐缓却不平凡，浓墨重彩于无形。
印象最深的是周迅朗读茅盾的散文《黄昏》时的片段，片中前后出现了两次。虽然我不太中意周公子的声音和台词，但是，我是彻底被她的这段演绎给打动了，甚至感觉那些所谓的瑕疵都有了别样味道。后来看到有人说方兰的启蒙不是政治启蒙而是文学启蒙，深以为然。PS：周迅一开始的造型尤其是发型太丑，也很显老，虽说岁月难免，灯光和摄影没有弥补也是无语。
许鞍华的主旋律电影让人有一种疏离感，因为她的表达琐碎，凌乱，寡淡，没有那种熟悉的澎湃，崇高，热血，这种另类的讲述方式，让思维惯性的我们一下难以适应，只能以不知所云乱七八糟来回应。可是，对于身处时代洪流中的普通人而言，他的视角不就是这样的么？忽然想起柴静《看见》里面记录的编剧芦苇（作品:电影《活着》和《霸王别姬》）说过的一句话:力量在于真实的市井人性。
真实自有万钧之力。
恍然大悟。
近代和现代两条线同时推进，先是现代的视角，然后开始慢慢回忆近代的那段记忆。
刚出场的是女主的妈妈方伯母，她给人留下了很会算计的形象，连一块糕点都要犹豫半天。
然后出场的是沈先生和沈夫人，看到这里我还没有看明白几位的身份。直到我看到了几个特别熟悉的名字:茅盾，夏衍......茅盾原名沈雁冰。高中课本上的作家名字出现在此时的电影之中，那些人物生平都鲜活了起来。
再后来是女主方兰帮助沈先生一行人顺利离开香港，而后加入了革命队伍之中。
这里面令我印象最深的角色是方伯母，她很矛盾
开篇不错，张弛有度，可惜整体结构上有些不着头绪。
开场营救茅盾邹韬奋文化名人的契机让周迅有了加入游击队的契机，于是我以为这是周迅从一个教书老师变成地下工作者的成长史。
中段时发现周迅前男友霍建华在宪兵队给鬼子做菜谈诗还做情报也算殊途同归，以为这是一段爱人同志的破镜重圆。
后来，春夏年轻漂亮的脸庞在光线交替中和霍建华看上去那么登对，周迅和彭于晏在枪林弹雨中的翻滚那么默契，所以，这是一对曾经相爱的情侣在时代背景下各自的不同走向？
结果最后最完整的还是叶德娴那条线，平平常常的一个老太太，那么怕事小气，因为女儿，因为心里的一点善意，到死都没有连累其他人。
而鬼子队长砍了霍建华两刀却放他走……恕我不太能理解他们之间的这段感情……
荡气回肠。周迅非常动人，好久没有看到她出现在大银幕了，那种瞬间击中人心，让你为她渗出泪来的能力还在，真是强大。叶德娴还是好，那种定力，无人替代。梁家辉也是一流的，微微驮着背，并不利索的说着话的老人，却忽然昂首吹响一段《游击队之歌》。最好的是导演许鞍华，从容，一点不着急，没有刻意想要表现什么，隐藏什么。用她的方式，温柔的讲述大时代下的小人物。她的审美，她的功力，她的世界观，不夸张的，娓娓道来。
真实而平淡的香港抗日游击队——《明月几时有》
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id8481.html
