带着批判的目光来看《欢乐颂3》，前面几集只觉得张佳宁的戏好，后来慢慢觉得这个戏的故事还是蛮好的，确实和之前的一和二是一脉相承的，确实是反应社会现实的，也是极致化的，极端化的，社会面更广，年轻人的社会面更少。
这个戏所有的人物都是极端的，第一个就是王安宇的爹，犯罪分子，威胁女同胞，还好几个，这个太极端，可恶至极，应该千刀万剐，这么丑陋的人物，在这个社会是存在的。被那啥的人，要么妥协了，要么都辞退了。
第二个就是这个何悯鸿，这个傻瓜真是太傻了，愚蠢至极，可气，傻子
先来说下本剧的叙事架构，第一集开头，强行组合的五美结识方式让人非常尴尬，会让观众在最初就丧失代入感，觉得太过悬浮。我本人是先从16，17集入局，再回溯到第1集的，先经历五美交心和两女撕逼的一个小高潮，吸引了注意力，也增加了代入感，先清楚了每个人物的个性，再去看第一集开头，反而更好接受，这无疑是编剧的叙事水平有问题。好的影视作品，应该像导游一样，向观众从头到尾，循序渐进的简绍人物的个性，要像水面波纹向前传播一样，但本剧的叙事结构就像水桶腰，平行叙事
希望阳光却又惧怕阳光……
欢乐颂系列自己最初接触的是阿耐的三部曲小说，之后才知道的是剧集，而众所周知的，其实当初欢乐颂系列1、2两部基本上把三部曲小说的故事讲完了，欢乐颂22楼五个女孩子都收获了各自的归属和归宿，无论是曲筱绡和赵的爱情，还是安迪最终接纳了自己，无论是关雎尔的成长，还是邱莹莹的成熟，甚至是樊胜美在最后小说结尾处最后一次回到欢乐颂小区22楼自己的房间中
《欢乐颂3》药丸级剧情片 世事洞察是学问
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