小森是很美的地方，但是真的生活在这里也是辛苦的，然而若是真正热爱这样的生活，这种辛苦就不苦了。
片子是散文式的，用简约的诗的语言讲述着人与自然，与食物，与自己的直接自然的面对。用心地去对待土地庄稼的生长，用心将自然的馈赠与自己的劳动所得烹制成美味，这是一种生活方式，更像一种生活哲学或者禅。是这样一种如诗又如禅一般的美学生活方式使得乡村生活的单调和辛苦成为了美以及自我的回归之所。
四季的时光在田间流淌，也在人们的食物中留存
实话说，我是看到这么高评分才去看的《小森林》四季两部曲，看完过后还想才看第二遍、第三遍……真的是一部佳作。你的眼睛看的是屏幕，但是你的脑海中能浮现整个葱郁的“森林”，静，一个字，很平静，仿佛置身其中，没了现实生活中的浮躁。有人说，整部片子都在讲做吃的，可以叫作“舌尖上的日本”。我表示在敬畏自然、感恩自然这方面，日本人做得好到可以打我们国人的脸！一部单车，一曲对美丽大自然的无限热爱感恩，随着四季的变换，有着种种应季的看得见闻得到吃得着的美食……可以说吧，这就该是最好的、最合适的、最无限美好的农村日子。
这部电影，我看了不下五遍，每次心情不好的时候，就会默默的想看这电影，画面真的好美，看着特别舒心，很治愈。人生在世，无非就是过日子，也不知道我们什么时候能拍一部这样的气息的电影，想起那些少之可怜的台词，就觉得整部戏 回味无穷，小森好像沉睡在蒸汽下，土壤里的水蒸气，争先恐后地要散发出来。 ……要是建了温室，就感觉自己已经决定一直呆在这里，所以我一直拖着。 也许这也隐隐地告诉了我们，她母亲离开小森的原因。
看小森林的时候，刚好在看瓦尔登湖，配着梭罗的文字，感触更深，甚至有那么一点想去住到森林里，有那么三两个朋友，了解每一株农作物的生长方式，生活习性，生长周期，顺着每一个农作物的性子，来制作季节的限定的美食，在什么季节，吃什么东西。连我自己也可以自由生长，无所谓谁是谁非，在飘雪的冬天换上大棉袍子，一个人躲在小屋里，看看哲学书或者小说或漫画，熬煮一锅高汤，这样就很好。
但是啊，我又深切地知道这是不可能的事，即使能住到森林，我也不一定能忍受断网断电的日子
夏秋篇节奏缓慢，些许轻快。带着感官享受，拥抱自然的感觉更浓烈，是感受乡情也是惬意。但到了冬春篇，一切有潜移默化的转变，一个人的世界多了些感情色彩和因素在里面，几次小冲突也渐渐揭示故事的核心。
相对于夏秋篇，冬春篇首先就是经历寒冬获新生的寓意。夏秋季节的感情酝酿熬制寒冬势必会迸发会爆炸，沉默着沉默着，就会到事态的极点。几次感情的流露，冲突的进行都是在一步一步让我们走进女主的内心，也同样阐释诸多平静美食后的心路。
印象中有个吉子的冲突，面对好友说起自以为什么都能看透其实完全没经历没资格的相讥，女主有对自己深刻的反省。面对吉子爷爷对吉子背后说领导坏话的行为的压力斥责，女主应该也有思考。对小学弟看似云淡风轻却无比温暖的性格的欣赏似乎说明其远没有到其那种看透的程度。面对感情方面的畏手畏脚和强烈的自我保护行为也是在预示着女主的性格。所以安静平静做美食其实一种程度是在怀念母亲和家庭的温存，也说明这是退缩到最安全地带的一种行为。
说到这，明显感觉到有相当的共鸣成分。面对未知的感情和感情的未知
看了治愈系电影《小森林冬春篇》，有一个场景值得去思考：市子用最原始的镰刀收割稻谷，却用最先进的电器蒸米饭。
这似乎是一个不起眼的画面，但又让我想起美国作家本尼迪克特的著作《菊与刀》中的内容：“日本人的生性极其好斗但又非常温顺；他们黩武却又酷爱美丽；自负桀骜却又文雅守礼；顽固不化却又狡黠善变；性情温顺却又不甘受人摆布；忠贞不贰却又容易叛变；勇敢却又怯懦；保守却又渴望新潮”，从中可以看到他们似乎是从量尺的一端走向另一端。
我们知道日本的电器是世界上最先进的
《小森林 冬春篇》年轻人丧文化的一剂良药
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id1457.html
