看电影》在2006年评选出了 “100部反类型片”的榜单。“反类型”是对类型电影构成元素的颠覆，这一类电影的共性，是最终效果在观众的期待心理之外。在这个榜单上，埃德加•赖特凭借《僵尸肖恩》列与榜单第25位 。如果这个榜单稍微晚推出几年，埃德加•赖特的另外两部电影《热血警探》和《世界尽头》也必定上榜。
如果要用一个词语定义这个来自英国的导演，一定是“反类型”。《僵尸肖恩》里，生生把僵尸恐怖类型拍出了十足的喜感；僵尸有爱，如同打怪，喜剧反了恐怖的类型；《热血警探》，以为是层层揭开的真相警匪悬疑+枪战类型，真相竟然是为了维持小镇美好和平安定表象而不断偷偷杀掉违反规范者，生生拍出了政治惊悚的意味，政治反了悬疑的类型。《世界尽头》则是反了各种末世科幻电影。
这一次《极盗车神》，看之前我就知道一定会反《速度与激情》狂飙赛车炫车技的类型，看到电影译名，我就笑了，宝贝车手应该是跑跑卡丁车吧。看完之后，没想到这是一部用ipod-songlist拍出的电影，这次，音乐反了追车的类型！
他还是个孩子
这样的电影看完后，很多人会有意识地去听原声带。实际上单论曲目的话，远比不上银护那么经典，甚至一首首过的时候，并没觉得有多出彩。但为什么主角一带耳机，油门一起，你整个人就燃爆了？
因为大闸蟹就应该配醋啊！！！
任何不合时宜不搭场景不应心情的听歌，都是对曲目的侮辱。
音乐与场景才是绝配！！！！！！
当然，电影毕竟是电影，我是不建议大家开车时听一些诸如此类容易失去理智yy自己摇身一变中环十三郎的曲目。切勿装B，生命第一。
而就在看电影前段时间，自己整了个小歌单《走路上我最屌》
开头买咖啡那个长镜头就是一股浓浓的装逼气质——既毫无必要又矫揉造作，自此也为影片定下了基调。
其实剧情很简单，一个迷途少年找寻自我的故事。但是影片前半段节奏拖沓，角色设定中二，某些桥段做作的让人起鸡皮疙瘩，我看了半个小时就忍不住想拖进度条。到了后半段，情节终于紧张起来了，但是人物动机和逻辑又变得莫名其妙起来，主角的人设跟前面似乎也脱节了，某些角色其实有你没你一个样，最后一个法治进行时式的结局更是让人吐血。
另外，片子中文译名叫《极盗车神》
很想知道这部电影的七分是怎么来的？
看标题，以为像《速度与激情》那样大场面的飙车片，结果失望了；又以为像《十一罗汉》系列那样斗智斗勇的高智商犯罪片，结果又失望了；还以为像《罗宾汉》那样劫富济贫的侠盗片，啊哦，失望透顶！
开片就看到凯文史派西那张亦正亦邪的脸（暂时忘了他的丑闻），觉得片子应该挺好看，可是，失望透顶！
就是一个策划抢各种银行的dr.，网罗了几个亡命之徒，胁迫了一个小鲜肉，进行了几次有计划的打劫，期间杀了一个马大哈似的同伙，又因为多疑杀了做交易的黑警
之前铺天盖地的宣传，加之上映后不是很佳的口碑，错过了档期，并且未报太大的期待，看过之后发现完全出乎自己的预期。确实是一部好片子。
开始以为是新人导演的作品，看过之后觉得风格异常熟悉，发现是埃德加赖特的片子，这里不得不赞赏一下这位我非常喜欢的导演。
这货可以说是英国五零后丹尼博伊尔（《28天》《猜火车》《贫民窟的百万富翁》）六零后盖里奇（《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》）之后我最喜欢的七零后英国导演之一（邓肯琼斯和诺兰美式好莱坞风格更明显），片子有着浓浓的英式风格。和所有少年天才型导演（儿童时期或青少年时期就因为家庭或兴趣导演或拍摄过影片）比如神·库布里克和诺兰一样，埃德加赖特的拍摄风格有着浓郁的个人风格，时代烙印和地域特色。毕业于英国最好艺术类大学伯恩茅斯后，更是将视听语言玩的出神入化。早年作品僵尸肖恩，热血警探，无一不是小众神片（好吧肖恩可能不小众）。近年来更是拥有欢乐好声音，丁丁历险记（斯皮尔伯格导演埃德加赖特主要编剧）等多部佳作
【极盗车神】八月抖腿电影
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