看《我经过风暴》的时候一直在对比《婚姻故事》。
好像中国女人是没有后盾的一样，结婚前家人急着把她嫁出去泼出去，结婚后所谓娘家的概念并不是真实的家，连被丈夫暴打了想离婚父母都要把她送回去找死。
但是妮可下决心要离婚以后直接偷了孩子飞回加州大本营。虽然她妈妈和前夫关系要好，难舍难分，但妈妈和姐姐并不干涉她离婚的事情，姐姐甚至还被忽悠着做了状书的deliver。
所以可见即便结了婚最好也还是要有另一个可以自由使用的居所，无论是偷人类幼崽还是偷猫偷狗都能有个落脚之处。
其实自打《我不是药神》成功后，类似题材的影片逐渐形成了固定格式。
简而言之，就是讲一段取材自真实社会事件的心酸往事，由于彼时法制不够健全，人们在现实生活中遭遇的各种问题，很难得到公正的处理与解决。各种跌宕反转，意想不到的结局出现，并由此引发了相关法律法规的改革与推进，各种问题迎刃而解。
结尾往往会附上一系列故事原型人物现身说法，并慨叹社会进步之艰辛曲折，同时对法治建设的成果表示欣慰。
《我经过风暴》，实际上也是基于类似框架的影片，而其聚焦的问题则是家庭暴力。影片前半段
家暴，是社会中最广泛、最容易被包庇、最容易对女性形成身体和精神双重控制的男本位社会糟粕。
所以我始终认为，任何的女性主义叙事应当从反家暴开始，家暴是男权构建的基石，而且社会对其的容忍度出乎常理地高，如果艺术作品不能对其做出任何触及本质的反思，那健全的平权对话环境也永远不可能成立。
不过貌似全球的创作者都对这件事做出了有意无意的忽视，当今挂在热点上所谓的女性主义作品已经集体“进化”到用各种花式隐喻、意象来表达这个本不该如此生涩的议题。
《我经过风暴》看了点映，佟丽娅的演技真的很好，让我们看电影的观众也感受到了家庭暴力受害者徐敏百分之一的恐惧。徐敏太可怜了。她被丈夫的家庭暴力殴打了三年时间。她多次起诉离婚屡屡失败。好不容易离婚了。还一直受到前夫的骚扰。她的儿子受伤了。为了照顾儿子，她被迫搬回去和前夫住在一起。
所有人都不理解她，甚至她的律师还觉得，这是侮辱她们律师所有的努力，没人理解她。
最后，她受不了前夫的暴力殴打，无意间杀死了前夫坐了八年监狱
家庭暴力真的很可怕，除了对成人和儿童的身体伤害外
首先不是给女性主义者看的，因为它设定的女性形象虽然丰富但每一个都如此单薄，大女主是一个屡次陷入婚姻的高知女性，女儿是一个目睹家暴过程还“倾心”于施暴者的“傻白甜”形象，婆婆是一个明知门外是疯子还开门、自讨没趣的“家丑不可外扬”的信徒，而奶奶是一个被丈夫家暴，又将这种“传统”继续施予儿子（为儿子的行为找到了一个简单的开脱）的原罪者，小律师是一个被理想主义框限而又莫名晋升成长的职场新人。
当然也不是给广大男性看的，因为男主被女主杀死了，因为男主 人面一套背后一套的姿态被暴露了
我经过风暴：徐敏，一个不断反抗、持续被压抑的女性！
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