看“夜以继日”第一遍的时候，会觉得朝子任性妄为，反复无常，可再看却不是那么一回事了，
滨口龙介将这样一个庸俗甚至有些狗血的爱情故事拍得奇妙而深沉。
朝子先遇上了麦。麦是一个随性自私的人，和他在一起是极致的动荡的浪漫。她不知道他何时会离去，他像山谷里的风一样琢磨不透，是充满了危险的甜蜜的诱惑。
终于有一天，麦毫无征兆地离开了。
朝子后来遇上了和麦一样容貌的亮平。
亮平是可以触摸的现实的安稳。他只有外表和麦相似，其他部分全然不同。他温柔体贴，本分勤勉
可以说，这部电影几乎相当于动画片或者漫画——也就是说，它倾向于仅仅表达纯然的概念——而非真正立体的电影。人们所讨论的朝子目光之类的奇异事物，我也一开始就能注意得到，然而所有这些有“电影感”的（非平凡意义上文本的，而是利用了媒介性渗透到文本中而产生特殊效果的）手法——包括那些文体混用——至少在这部电影中都显得仅仅是一种软弱的符号，它们停留在概念层次上而并不能扎根于任何意义上的现实，因此也完全无法打动我。这绝非是媒介性机制的问题；相反
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喜欢的人突然失踪，爱上了一个和上一个爱人长得一样的人，到最后究竟谁是谁的代餐，还是我们迷恋上了一个虚幻的概念，迷恋上一种脑海中的抽象，在一次次思念和千回百转中包浆。电影抓住了我们心中的那点放不下，在朝子牵起麦头也不回的那一刻，感到窒息的同时也在不断拷问自己。或许那个概念原初的由来对我们来说总还是比较特殊的，年轻时我们喜欢可爱的人，长大一些却还是觉得温柔是最好的陪伴，可是可爱从不是一种特性，而是一种主观，非常主观。麦没有带朝子去诺言中的北海道……其实我也是想看大海的
娴静得稍显木讷的女主角泉谷朝子，在大阪老家的摄影展上，偶遇如鬼魅般飘忽不定、游手好闲的鸟居麦。初次见面，麦便径直吻上朝子的嘴唇。以如此不可思议的基调，两人迅速坠入爱河。
闲适淳朴的关西大阪，有他们的共同好友冈崎伸行和岛春代，冈崎是麦的房东，单纯善良，是个人们常说的妈宝男；坦率直言的岛春代，一个劲地指出碳水化物感很强的麦很不靠谱，并以此提醒朝子。镜头一转，两人骑摩托发生意外，好在没有大碍。
朝子是情人眼里出西施，对麦可能带来的危险世界不以为然。惊险地从事故中死里逃生
你有没有暗恋过一个人 说暗恋都有些太过美好了。
你有没有在一段稳定的亲密关系中 还喜欢着别的人。
是静谧着细水长流的小溪 一边是汹涌澎湃地大海。
这种背叛的关系 是如何做出选择 是回头还是一意孤行。如何选择都是因为爱情，只希望永远没有后悔的时刻。永远能看清自己的内心。
这种感觉 画面 基调 感情 隐喻 一直在我的胸腔 在我的脑海盘旋。说不清道不明。不敢说 更怕说不好。失去了那份美感。
这部滨口镜头下的女主感觉很特别，大量特写的人脸镜头更加突出了那双特别的眼睛，更喜欢用自己的双眼去和别人交流，更喜欢沉默地挤压内心巨大的情感，和电影里和现实生活中其他人物产生鲜明反差。
滨口的故事和对话总让我意想不到且不断抛出新奇和值得深思的话题之理。不知道是日本人都这样还是只是他镜头下的人这样，不断暴露自己真实的本性，再不断低头。
男女主的感情维系下去靠的不是爱，是偶然，如果靠真爱的脸面能维持下去，那得多爱之前那个人呢，为了一张脸让你接受所有他的不好。事实证明
【夜以继日】打动人心！不狗血不清醒
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