越是荒谬的事,越接近生活本相。
记得王老师说过一句很中听的话大意是“多数作家都是在简化生活”。所谓“艺术来源于生活高于生活”,我能理解成这是劳动人民对无法改变的现实的一种意淫么?!
所以看这部片子时心虚:
它很真实,根本算不上幽默喜剧,如果你当荒谬片看,说明你已经正常的接近崩溃了。如果当纪实片看,说明你已经崩溃得接近正常了。
不建议已婚的女人看,看了就知道男人的真实嘴脸。对你婚姻不利,也容易颠覆你那脆弱的世界观。
不建议已婚男人看,怕臊得慌。男人肚子那点脏水跟上海街头晾的内衣裤一样,赤裸裸的陈列出来让人瞻仰。
建议没结婚的看,看了以后也许能为国家降低人口做点贡献。
此片还有很多社会意义,略过不表了。
片子里的台词很好,用词很精辟(对着词典查的),建议看一下英语字幕。
老片子的好处是,技巧用的不过分。现在很多所谓艺术片,用的结构,技巧和几十年前没什么本质区别,只是镜头更精细了,配上一堆久石让+好莱坞管弦乐团,没有实质创新。
喜欢主人公在律师高声辩护朗诵中一步步进行杀妻计划的推进方式
最近全在刷十几年前看过的老片,这次刷没有记忆中的经验,恐怕过于理性,想得太多,失却了不少观影乐趣。
香港80年代嘉禾与新艺城的不少作品或许受这部影片影响良多,人物腹黑的心理活动作为画外音贯穿始终,人设与演员上帅气但腹黑的男主丈夫与他俗气的老婆。当然这部作品更高级,时代背景(二战记忆的丧失与贵族衰亡)、宗教的陈旧影响(1970年前意大利天主教不允许离婚)与人设(没落贵族与暴发户)等等,使得这部“杀妻故事”背后的揶揄讽刺和表面的恶毒欢乐一样多。
看本片前有必要了解一些背景知识。其一,意大利60年代致力于战后重建,一批喜剧诞生,风靡一时,其特点是喜感十足又不致过于恶搞,以免触痛未愈之战争伤痛;其二,本片拍摄于1961年,当时的意大利作为天主教国家,由于宗教的戒律而有离婚禁止法,那时候想离婚,通俗得讲“只有等到夫妻一方死才能看到婚姻的结束”——这就是所谓的"意大利式离婚",直到1970年该法律才废除。这才催生了本片的故事,本片由导演皮埃特罗·杰米(Pietro Germi)根据小说《荣誉之罪》而触发灵感,男主角为了和他爱慕的表妹结婚,不得不设计让妻子出轨,然后杀死妻子。针对不合情理的婚姻法律条文,本片以喜剧的形式给予讽刺。由于涉及到杀妻等耸动话题,因此差点还被禁映,但上映之后却大受欢迎,尤其是在当年嫌离婚非常麻烦的美国更是票房卖座,还荣获了金球奖最佳外语片和奥斯卡最佳剧本。
本片由意大利国宝级男演员马切罗·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演,片中他完美的诠释了一个轻浮、龌龊的中年男子的角色。马斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他结了婚
上世纪五六十年代,意大利社会原来也是这样的,在天主教会的统治下,身体的禁锢,道德更多以尊严来形容,活力以艺术及职业的方式表现。律师的陈述简直就是帕瓦罗蒂清唱版的演出,其言词之壮妙生动,细节之到位,声音之动人令人难以置信。
女人:永恒的对爱的饥渴。
即使12年,始终仍要说,“老公,你还没说你爱我呢。你不这样说我睡不着。”肯定的回答后是,“有多爱呢?”过度的饥渴激发出的反抗的念头,不,应该说是被女人过度的渴望及自己的欲望所煽动出的阴谋与暴力。
一场多么完美的谋杀案,完全利用了人性的弱点。女人对爱的渴望,哪怕背着家庭与生命,他们在海的黑崖上画肖像的神态如此专注,远胜于之前在一切社交场合的左顾右盼。那是等待着别人给自己赞许与评论,而此时,她想要以自己来证实。
律师对自己工作的过度自信,不,也许这并不能怪他。比起现时代的论理不论情来说,不能不说他有他更人性的一面,只是这种人性被利用了,被更深层的人性,人的本性或本能。
富有意味的结尾。背叛的同时也被人背叛。
一、意大利式喜剧
在五十年代末到整个六十年代的意大利,连续十年的时间,获得报酬最高的演员是喜剧届的精英们。维多里奥•加斯曼就是其中的翘楚。低沉着脸时,他展现了生活中的悲剧,历尽坎坷后的风霜;只要扬起眉毛,支着那双大耳朵,他就是招摇撞骗、游戏人生的大男孩。于是,他可以是“不知名的人”中忽闪着双耳的强盗,也可以是“女人香”(Profumo di donna 1974)中暴躁、绝望的上尉法乌斯托。在他的获奖纪录里还有着辉煌的完胜经历,只要一经提名就等于把奖杯揣到了怀里,别的演员只能回家抱着小狗疗伤了。
滑稽喜剧学派在20世纪产生于法国,飘洋过海在美国得到发扬光大,经过二、三十年才慢慢在法国和意大利得以传承。可以说,美国有卓别林,法国有雅克•塔蒂,而意大利有托托。后面两位演员都成名于四十年代末,都或多或少地受到卓别林式喜剧的影响,经过一番洗练揉搓后很好地融入了异国文化的全新世界。托托摆脱了意大利盛极一时的现实主义风格和嘲弄生活的目的,以充满戏剧性的演出使得银幕上充满了滑稽与怪诞
意大利式离婚好看极了,姑娘也超美,但跟马斯楚阿尼当年其他几部电影一样,超美的姑娘是神是符号,放在那里仅供观瞻。有趣的是故事里费尔南多和全镇都去看电影------看的是甜蜜的生活。银幕下那些老头半张着嘴的面孔好笑极了。贪婪好色聚精会神。晃过的银幕上当然始终没有出现马尔切罗,只有巨大美丽的西尔维娅。
意大利式离婚:中年男人的天真
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id31104.html