拿秋日和里面原节子(母亲秋子)和司叶子(女儿绫子)的第一次单独的戏(自家公寓内)作为讲解。
本场戏总共35个镜头,如图1和2所示,把开头过道秋子进屋的镜头和结尾秋子的沉思两个镜头撇开,就是主要以六个镜头为一组的分镜节奏
整场戏的形式影思就是第18个镜头(正中间)见图3:回绝各方的介绍婚事(想和母亲继续两人互相挟持下继续生活)
所以如图2怎么出现了3个一组的分镜系列呢?因为在第18镜头处是转折点,在女儿绫子说出内心话之后,情节和情感上出现了变奏
《秋日和》是小津安二郎1960年的电影,编剧是野田高悟,摄影是厚田雄春,此二人也是小津摄制组的常驻人员,三人一直共事到小津的最后一部电影《秋刀鱼之味》。不变的班底,在技术上讲构成了小津电影别具一格的风貌。
看小津的电影,就像去亲戚家做客,没有来自监狱神秘莫测的叔叔,没有练就神功诀别报仇的儿子,没有颓废愤世傍徨糜烂的女儿,也没有奶大水多日日思春的母亲。没有超人、没有杀手、没有罪犯、没有妓女……在亲戚家做客,有一点拘谨,长辈问及人生道路之规划,只好低头嘟哝过关,但一旦谈起旧事,又兴致盎然抬起头期待着自己未被提起过的童年蠢事。在客厅吃饭,听姑姑数落姑父在外饮酒不归,看姑父赔笑耍赖,姐姐和妹妹窃窃私语,大概在说某个长像颇佳的男明星。
《秋日和》讲的是三个年过半百的老同学,帮他们已经去世的朋友的女儿说媒。早逝的朋友也是他们的校友,四个年轻人喜欢着同一个女人,最后这个女人嫁给了这个早逝的朋友。多年过去了,丧夫的女人渐渐变老,女儿也渐渐长大,女儿不愿嫁人害怕妈妈寂寞,于是三个老同学想先让妈妈再婚
秋日和》的英文名是Late Autumn,《晚春》实在是太有名了,让我不免直觉地以为它本名《晚秋》。但是显然《秋日和》美得多。
作为小津后期的作品,这本电影中对话的风趣幽默和之前有点不同,三个男人凑的一台戏,在老婆闺蜜团前闪烁其辞的样子,让人看了直乐。
这秋日,显然是寂寞的,是属于告别的。如果说人间有一种必然的告别,那必然就是亲子之间。这说起来有点惆怅,这是与生俱来的联系,也是自初注定的分别。
看到有一个段子,张大妈对李大妈的女儿的婚姻大事操心极了,“她不结婚
上周从叶家宅买了《晚期小津》。最近抽两晚看了其中两部,分别是《东京暮色》,《秋日和》。
悲与喜,黑白与彩色,亡女和嫁女,不一样的故事,同样的小津,不一样的基调,华颜常驻的原节子。
《东京暮色》的主线,在于小女儿的悲剧,弃家弃夫弃子的母亲,被迫嫁给自己不爱的人的姐姐,长子夭折的父亲,都是副线。探讨家庭关系的小津,这一次却将摄像机对准在家庭以外,小女儿的男朋友,以及那帮爱打牌的损友,是片中的关键所在。即便是那个回到东京,已嫁作他人妇的母亲,也是以外人的形象出现。
笠智众和原节子父女,他们代表小津家庭关系中最稳固的两个支点,在《东京暮色》中却毫无办法的看着活生生的小女儿,妹妹走向灭亡。电影本身并不压抑,也不绝望,虽然父亲一遍又一遍的问女儿,到底发生了什么事,姐姐悉心照顾妹妹,换来的都是沉默。小女儿分明要一个人承受整个世界的压力,她不是不想找人分担,亲生母亲的出现更让她对自己的身份产生了怀疑,男友的冷漠无耻更让她彻底寒心。缺失一极的家庭,是会造成这样的孩子,这样将自己锁在内心的孩子
我想一定不会有人注意到那个灭火器
没有想到小津那么时代时代感。
没有想到我到底还是喜欢小津了啊。
在私人的一个俱乐部看的投影,除了我和妻子只有两个人,一个人还中途退场,寂寞也是没有办法的事情啊。
《秋日和》这次大师的慢悠悠是看家本事
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id56391.html