（以下可能含剧透）
1. 希腊导演
导演Yorgos Lanthimos来自希腊。曾拍过希腊语电影《狗牙》（Dogtooth, 2009）并获得奥斯卡最佳外语片提名。《狗牙》和《龙虾》一样黑色荒诞，也有一个虚构的反乌托邦背景设定。
本片的编剧仍是老搭档Efthymis Filippou，与导演合作了前两部《Dogtooth》《Alps》；导演的妻子Ariane Labed，也就是本片中的女佣，还出演了《Alps》。
Lanthimos和另一位来自希腊的女导演Athina Rachel Tsangari被归类为“希腊新怪浪潮”（New Weird Greek Wave）一代。这两位导演的电影都很另类。Tsangari表示整个希腊就是像一个大家庭那样运作的，年青一代受不了这种机制，想要反抗，所以他们会在电影中阐述这样的情绪、表达与家庭相关的主题。
不过Lanthimos觉得并没有太多共同之处，最大的共同点就是剧组穷，缺经费，所以都是低成本小制作，这也是受希腊崩溃的经济环境影响。他表示在希腊根本没有成熟的电影工业，没有专业学校，他通过拍商业广告学到相关技能；没有真正的制片人，他和Tsangari只能互为制片，有时甚至互相客串
在《龙虾》中的世界，除了正统下的单身既罪恶的社会，还有另外一个存在于大自然中的社会，他们由反抗正统的独身者组成，奉行着恋爱既罪恶的信条，四处躲避着正统社会暴力机关的追捕。
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《龙虾》中正统社会将对单身者、并不相爱的情侣处以变成动物的极刑；单身又有自慰行为的人，他接受的惩罚将是手被强制放入烤面包机中。
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而身处森林中的独身者，任何两性之间的情感或生理交流都将会被惩罚，包括切除双方的嘴唇强迫他们接吻并美其名曰“血吻之刑”。而最重的刑罚则是“血交之刑”，残酷程度不言而喻。
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由此可见，《龙虾》超越了一般的非黑即白的反乌托邦电影设定，无论是哪种社会都是教条和压迫的践行者。当男主角逃出强制配偶的主流社会来到森林，却不幸在此遇到真爱，然而却身处在这不能恋爱的非主流社会。导演创造了一个前所未有的乌托邦悖论，这回不再像是《狗牙》里将观影者推向深渊那般不得不死的残酷，而是当你站在悬崖边缘时，后头接踵而来一群恶狼，你将面临为自己选择一个死法的绝望。
在电影中
英剧Utopia既视感，性冷淡色调和台词， 强权充斥，反乌托邦。 极度暴力，对直接暴力镜头的回避综合了性冷淡风暴力叙述引发的针刺到后脑勺一般的恐惧感。
科林法瑞尔杀手没有假期的冷酷和温情延续，同时延续的还有一字眉和眼镜的冷幽默搭配。小本的又一个异类人设(香水，007的Q)。蕾雅赛杜碟中谍冷酷杀手变身极权领导人，口音稍显运作但渐入佳境。 好几个人物的故事感觉可以打开各拍一部电影。
对于龙虾的隐喻感觉难以捉摸，但混合了小本片中对于“转化”至动物过程的描述后，不得不让露珠想起一部人体变种改造片tusk 长牙。
这部豆瓣评分5.4，没有看完也再也不愿打开的极度grotesque变态影片，逼翻<吾栖之肤>的皮肤移植性别手术，共同的囚禁、强迫、精神摧毁桥段更是别有洞天，有兴趣的童鞋可以一试…
作为不同类型影片，相比utopia, lobster，缺少了暴力的冰冷美感，更缺少一票帅哥美女。
片中脸生的盲眼美女Rachel Weisz，貌似出演了多部充满荷尔蒙的电影，在本片中的长段独白也可以说是最具“荷尔蒙”且的一个角色。
最后坦白一件事：最后半小时偶快进惹……
《龙虾》：孤独的逃逸者
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