这是一部很美而有意境的电影。整部片，让我想到前人的《阅微草堂笔记》，也想到今人的《山南水北》。影片描绘了一个像是有山精野怪，但没有食人画皮的世界，让人好奇惊异，但不令人害怕。万物有灵，而人与之共处。有一种中国古代志异故事的色彩，但把控的很微妙，在有与无之间飘忽，像草地上的一点湿痕，似有还无。
作为一部文艺片来说，是挺好的了，但有的时候想表达一些东西，就势必牺牲了另一些。我个人理解是，为了营造出那种诗意的、神秘的、甚至有点图腾意味的神圣的氛围，影片就必须离观众有一段距离，换言之，就是不能太浅显，让人一看即懂。那么怎么把握这种距离感，就要看导演的功力了。我最喜欢的是秦昊在塔里的那一段，这一段的那种感觉很舒服，就是你本来没看明白，突然觉得自己触到了某一层东西了，但仔细一琢磨又好像没懂。但对我来说，比较遗憾的是，在全片的其他不少部分，我一直处于本来就没看明白的状态。有力的证据是，虽然当时看完电影后我就跟朋友分析了几套不同的主题，但到今天都基本记不起来了
“两岸的城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火。”导演杨超自称是一位失败的文艺青年，片中夹杂着不少他的诗，这是比较喜欢的一句。杨超说要拍出不一样的长江、真正的长江而不是旅行团的长江——片中观音阁、三峡、宜宾那几段，也确实蔚为奇观。尤其喜欢晚上探照灯打在江面上折射的画面，饱含着诗意的梦幻，这当然也有李屏宾的功劳。配乐（音）是一大亮点，低音大提琴、江流声、船身嘎吱声、远山吹来的风声，与本片阴郁的、灰暗的无所适从地茫然很有共鸣
这世界上最烧脑的片子永远都是文艺片，因为无论你看过多少人的影评，听过多少种解释，依然弄不懂电影真正要表达的是什么，每个人都只是在拼凑自己眼里看到的所能理解的那一部分，然而你都觉得这不是全部，尤其是像《长江图》这样诗意化的电影，你看到越具体的解释越觉得不对劲，就好像对于诗的解释，诗真的有必要解释清楚吗？
这是一部推荐给文艺片爱好者看都并不一定能接受的电影，当我一个人坐在电影院里享受包场级别的待遇时，其实我也很怕我会睡过去，幸运的是，作为一个美术系
“长江图”失去父母的国度
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