上中学那会儿，听老师讲：史书的写法大概有这么两种——孔夫子开创的春秋笔法和以司马迁为代表的秉笔直书。
春秋笔法是指所书之文带有或强烈或隐喻的个人情感，以一个判官的角度描述故事的同时更带有主观的判断与偏见。
而史记的写法我个人认为是从上帝的视角出发，尽可能得描绘出事实的真相，不抑不扬，不偏不倚。
写史嘛，不过是讲讲故事，按年代、国家或者人物讲。电影嘛，也就是讲讲故事，按年代、国家或者人物讲。
（下面进入正文）这是一部春秋笔法的纪传体电影。
我觉得娄烨导演本来是想做上帝来着
影片开头，俩富二代携女伴雨天飙车，出了隧道以后猛地撞上一个淋着雨受了伤的神志不清的女人，伴随着《欢乐颂》的配乐，够震撼，够独特，我还以为分分钟就要上演一个类似韩国犯罪剧情大片，没想到接下来画风急转，变作文艺模样，啊，这才想起来是娄烨导演。
文艺也没事，其实我喜欢文艺电影哈哈哈，这样我就可以放心大胆随便聊了。看文艺电影，不需要绷紧神经，不需要狂烧大脑，只需要随着主角共同呼吸，去感受。同一部文艺片，每个人的着重点不一样，观感也就不一样，这就如同鲁迅院子里的两棵枣树
好奇怪 比起来导演之前的很多 反而更喜欢这部。没有特别矛盾的内心戏 也没有挣扎和困惑 所有都像是水到渠成的自然而然。
巧合其实是个中性词 不喜欢的人替换成狗血 喜欢它的认为是命数 都没有错。就像乔永照这个人 温吞 温柔 不会拒绝 没有特别恶劣的性格特质， 寻常又普遍 但就是这故事里的导火线。
有句台词是桑琪在修罗场之后质问他 说你已经有我们俩了 为什么还要别的女孩子 我们还不够吗？事实是怎么可能够 对乔永照来说没有什么是需要的 也没有什么不可或缺。
一个不知道自己需要什么的人在选择和决定的时候总会显得异常匮乏和柔弱，他不是没有人爱 他也不是不爱她们 他也许没有想过爱 他只是和无意间降落在了长江上游的浮木一样，没有自我选择与决定的意识，于是就顺着风向水流这么一直一直漂流。
他有陆洁这样的妻子 婚后将事业交由他打理 自己退居家庭线，但陆洁不是桑琪 可她们又有相似的部分 都拥有智慧 能够隐忍 她们也都和每个普通女人一样拥有对爱情的占有欲
没有回避。。只是那样注视着生活。。
虽然各种不喜欢。但是，
你却明白他们真的就在身边。。。
这些人，这些事儿。。
虽然不一定都如此暴力和血腥。。
那些故事，就像发生在你朋友，姐妹，兄弟身上。。
那些表情就如此真实的出现在你面前。。
艺术和文学最终要的一个核心作用就是，macht sichtbar，意思是“使看不见的东西被看见”。龙应台如是说。深以为然。
我们必须面对我们以前忽略或者逃避的。
太熟视无睹的，我们失去了直面那些事情的能力。
当这些画面，这个事情以如此的姿态摆在面前时，
我意识到很多东西，值得思考，值得面对。。
虽然很多时候，不一定能解决，但比起忽略，至少我们已经看见了那些曾经看不见的东西。
自从看了《颐和园》之后对娄烨导演的作品满怀期待
同时也很喜欢郝蕾 我懂得作为一个东北女人的直率性情
她不讨喜但是却深有味道 让你觉得很呛但仍回味无穷
这样鲜明的个性 很好 不那么容易在芸芸众生中被遗忘掉
不过我没想到 美人迟暮的感觉 让我很心疼
人真的不是慢慢变老的
人的面容会变化 但是性情还在那儿 我也还是喜欢作为现在的她
东拉西扯的 跑远了 这完全不在逻辑的跑道上啊
是因为这部电影的介绍 我知道了是改变天涯的帖子
看着月亮离开 《看我如何收拾贱男和小三》
所以电影还没看 熬夜看完帖子
我很佩服 这个帖子的主人 她的名字是看着月亮离开
我很敏感的会意到 是不是这个贱男曾经作为月亮
在帖主的生活中存在着 我感觉到自己很羞耻的
认为自己的另一位是我的太阳 太阳照亮天空 给养万物生长
重于一切的存在于我的生命 可是 他终究不是你
无法在预控中完全掌握 甚至不会有预报留给你
阴天 雨天 雪天 即使晴天也有多云的时候
那么多未知的可能
所以我知道错了 任何人都不能成为你的太阳
只有自己主宰自己的生活
我可以付出真爱 真的很爱你
浮城谜事：得不到的永远在骚动
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