赏心悦目的画面，精巧的镜头调度，畅顺自然的动画，一流的覌赏经验；纯熟的电影语言，充满了丰富联想的隠喩，可供影评人写上几万字的叙事。
但它摆脱不了苍白的内涵，在充满艺术化的造形下面的僵化创伤，不愿愈合的伤口。
电影所叙的是一段过去的重构，几个以色列军人，对于1982年贝鲁特萨布拉‧夏蒂拉难民营大屠杀的遗忘和回忆。这也是一部自传，导演Ari Folman以色列人，写的就是自己。他在当年前参与了这场战争，二十年后，因重复的恶梦勾起了某些回想，驱使他往寻昔日的战友，重建那不知道为什么失去了的过去片段。
作为失忆者，主角患了创伤后心理障碍症（Post-traumatic stress disorder PTSD），因巨大的创伤产生自我保护机制，自行忘却那段创伤的记忆。所以，导演／主角受过创伤，也是受害者。受害者重拾记忆，是心理康复的重要过程，拍电影就是治疗，主角说。
讽剌的是，以色列军队是中东地区最强者，黎巴嫰战争的唯一正规军。如果他们也是大屠杀的受害者，那谁是罪魁祸首？谁还能有这个实力？以色列人所创伤者
用言语来描述某种事物，却发现自己所有能想到的的词汇都是不准确的，所有见过的形容词都不够有力，都会将事物本身的色彩淡化。年纪越大，这种情况出现的概率越小，2009年的第一次，就是看这个电影的时候。
即便是LUC这样常年在和文字打交道的媒体人士，在纸媒上刊出的影评依旧是让人觉得少了点什么。或者是这种常规的文体对于这样的电影来说，已经成了一种束缚。
导演选择这种更为自由的动画形式来讲故事，也是更在叙事效果上做出更好的效果吧。但关键就在于不像《贫民窟里的百万富翁》那样炫技的让人有些反感。要我说《贫民窟里的百万富翁》最大的缺点，就是丫太工整太好莱坞太主旋律了。
但是《和巴什尔跳华尔兹》显然不只是在形式和叙事结构上有所突破，那种大色块粗线条和完美的透视效果呈现的画面，加上几乎与无可挑剔的配乐和剪辑，但就观影本身而言，其享受程度丝毫不差于皮克斯的任何一部3D巨制。
通常情况下大家都热衷于持批判态度，以此来显示自身的水准。这一次我想一个正常人是很难在《和巴什尔跳华尔兹》里挑到骨头的
电影非常绚烂，后来看到资料说，以色列其实干涉了那次黎巴嫩长枪党在贝鲁特的屠杀，悲剧总是被纵容，被纵容的一切都是因为有妙不可言的关系史。
还是回到这个电影上来，很多镜头都在动与静的画面中融合出一派和谐，而那些信息却重如一部RPG，你的承重量有多少，信息的攻击力就有多少。
可以说是一部特意冲大奖的影片，不过制片人的回忆不容人触碰。要么就忘记，要么就要表达。不管镜头有多虚幻，真假有多难辨，屠杀却真实发生了，就像最后突然出现了一些真实的女子嚎啕大哭，嘴里叫唤着什么你没听明白，这种不需要处于相同国界的同情，你在南京看到过，在奥斯威辛看到过，在卢旺达看到过，甚至在美军战败后仓促离开的朝鲜看到过。又有些悲剧没有看到过甚至都没有听说过，这又是什么感受 ?
一场战争，可以杀死多少无辜的人 ? 甚至连军人都是无辜，被利用的小卒。事实是，战争仍然在继续着，为了所有道不明，说不清的野蛮原因。原来这个世界就是一个光怪陆离的深洞，任何事情都是纠结百般的，那么有一天如果我被要求找出一个解决方案，我的答案究竟会是什么 ?
当阿里.福尔曼在黑暗中驾驶装甲车进入贝鲁特，因恐惧和紧张而不停地开火时，他19岁。那是1982年。混乱的中东在东西方的积压下、在AK47和M16的武装中血肉横飞。作为以色列国防军的一员，福尔曼参加并目睹了当年在贝鲁特难民营的大屠杀，并在事隔26年后，把当年懵懂的青春和残酷的战争、以及屠杀的罪恶，用动画一一展现。
毫无疑问，贝鲁特难民营的大屠杀是光辉的以色列国防军永远的耻辱，他们的行为和当年的纳粹没有什么不同。尽管他们假手于长枪党人――他们在黎巴嫩的盟友，进入难民营并开枪屠杀。那个当年指挥装甲旅长驱直入埃及，并扭转第四次中东战争局面的将军，后来的以色列总理，沙龙，也将永远和这次屠杀联系在一起。以色列人会记住他在危难中拯救国家的英雄行为，也会记住他屠杀妇孺的耻辱。
如同福尔曼在多年以后，记忆中已经模糊了当年的场景一样，岁月的流沙终会掩盖流血和痛苦。但在他的深层记忆中，那些形象从未真正消失过，当他访问了多个当年的战友，把记忆的碎片重新组合，并抹去那些懦弱和无能的掩饰后，他终于回到当年的那个屠杀后的早上
一个个记忆拼凑成的战争纪录。没有政治立场，单纯从对人的影像出发，深沉中带着奇妙。
影片如果拍摄成真正的纪录片难度可能不小，毕竟需要真实的影像支持，但如果拍摄成一部半纪录式的故事片，影片所提供的空间同样会呈现一部出色的作品。
创作者用一种巧妙的动画方式（当然优异的动画制作难度同样很高），并且将光影、动画效果应用到极致，根据不同人采取着不同的叙事方式，有时像极了泰伦斯·马力克《细细的红线》中所制造的幻觉以及对内心的映射，有时沿用着一般战争片的真实再现，有时就像风格化十足的B级影片……最关键的是并非因为是动画制作而忘记摄影机的置感。
一部有着非凡创意而又尊重电影本质影音常态的作品。其实这种平衡反而是更难的。
2009-02-13
《与巴什尔跳华尔兹（Waltz With Bashir）》是导演阿里·福尔曼融合了动画和真实史料镜头创作出来的纪录片。无疑，它会是本届戛纳电影节上最有力的声音，更将为战争电影史增添浓墨重彩的一笔。影片从个人视角描述了1982年以色列入侵黎巴嫩事件，可怕的萨布拉-夏蒂拉大屠杀就发生于这次入侵。当时以色列军队没有亲自操刀屠杀，但他们对凶手的暴行不闻不问甚至暗中纵容，可耻的态度更令人愤恨不已。这部电影不仅是一部成功的反战片，更是对当时以色列行为最严厉的道德控诉。
关于反战，每天世界各地出品的类似题材镜头简直车载斗量；这部电影独树一帜，把动画和真实史料镜头无缝穿插编辑在一起。在这个第一次遭到披露的历史事件里，虽然种种暴行已为熟悉战争电影的人们司空见惯，不过导演叙述手法非常新颖，观众不仅没有因为素材陈旧而感到电影似曾相识，他们的心灵还因电影受到了一次次沉重打击。最终，电影仍然留给观众希望，但更让观众看到希望的代价是多么高昂。下周颁奖典礼很有可能让这部电影夺走很多镜头。商业方面，消息称已有美国客户买下了这部电影
“和巴什尔跳华尔兹”必看！无尽的战争噩梦
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