《莫扎特传》以倒叙手法，既表现了莫扎特的坎坷生平，也表现了追逐名利但却才能平庸的宫廷乐队指挥萨利埃里与才华横溢、但不谙世事的莫扎特之间的矛盾和冲突。影片中，萨利埃里运用手中的权力，剥夺了莫扎特的演出机会，断绝了莫扎特的经济来源，使他陷于贫病交加的绝境，英年早逝，被葬在维也纳郊区的一个公墓里。曾经烜赫一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿堂里的瑰宝，在世间永远传唱。
影片在背景音乐与画面以及语言的结合上可谓匠心独运。米洛斯·福尔曼娴熟的运用电影语言的掌控能力使得《莫扎特传》一起呵成，绝无拖泥带水之感。影片中穿插的多首莫扎特的名曲与剧情紧密相联，是古典音乐与影象最完美的结合。美国著名导演詹姆斯·卡梅隆就发话：“我们不得不承认，影片《莫扎特传》的音乐性、前瞻性和现实性都是极具深度的，它确实是一部高水平的、富于挑战性的影片，同样，导演米洛斯·福尔曼的导演技巧也是值得我们每一个导演学习的。”
《莫扎特传》是一部“以事实为依据的幻想曲式的作品”
旷世天才&悲情人生，这就是此片观感简版。跟看完梵高博物馆感觉类似，心情异常沉重/难过。但是，难过之后呢，一切如前么？
天才已逝，痛惜于事无补。作为俗人，我们能做的，只有宽容。接纳不同，善待出位。即使他她们的棱角刺痛我们，那又如何？因为我们不知道，他她会不会就是那个如同梵高标新立异类似莫扎特那样特立独行，我们凡眼肉胎暂时无法识别之珠对不对。
想说的很多，分述如下吧。
1、观感滞后。去年11月份在资料馆看的片子，到现在都快半年了。当时有难消饕餮大餐之感
扮演莫扎特的同学让我一度以为是我的理解有误，还有他很恣意的那个笑声，开始的一个小时确实不大适应得了，让我觉得后背发麻，好象兜头下来的一个神叨叨的鬼脸，轻浮得很。然后后来，我向被推进贫民坟地的莫扎特的尸体说，对不起。天空黑得像死，偌大的坟地除了送葬者就只有那个死于狂热的莫扎特。我一直景仰这种能用生命去赌一份热爱的人，他们的爱是真爱，他们的孤独是人世间的大孤独。
但片子给我印象最深的却是萨列里。不知道这算不算有点喧宾夺主了，现在让我回想片子里的镜头，我眼前总不自觉地出现萨列里捧着莫扎特的曲谱时那个流着泪的复杂表情。
他真是个可怜人。
想追寻嫉妒的源头到底是哪里，是基因上的脆弱，还是成长环境的创伤？总之，嫉妒就像一个附体的恶魔，完全不是人身体上自带的舒适零件，而是一粒嵌进嫩肉里的沙砾，想抛却，却已经与自身血肉相连，想跟它妥协，却发现它完全与自己心中的意愿相悖。
简直是一出黑色幽默，或者说，嫉妒这种品质一旦付诸于人，难免就成了一出黑色幽默。萨列里何尝不仰慕莫扎特的才华横溢
一直很喜欢看传记体的书或者电影，尤其是文学家艺术家，其他的人就算了。因为我喜欢那些才华横溢的，特立独行的人。那些不一样的生活，让我看到生命的意义，体会到美，获得值得生活下去勇气和力量。
昨晚看了《莫扎特传》。以前只知道他是音乐天才，英年早逝，其他的了解的很少。对他的音乐也不了解。觉得好遗憾，小时候没有条件去接触这些，也没有遇到热爱音乐的人受影响和引导。后来虽然会被吸引，但外骛太多，一下子就被无聊的事情占去了时间和精力。好在从小喜欢上文字，热爱阅读，不然的话活得真的很无趣。
这个电影让我有点吃惊，除了美妙的音乐以外，他的出场方式，行为举止，语言，都出乎意料。觉得他应该是一个内敛的人，举止优雅，有着诗人的气质，而不是剧中这样咯咯怪笑，言语粗俗，有点轻浮的样子。不时发出的怪笑简直让人想到周星驰。还有，演员的长相，让我想到谭咏麟。还好，那些动人的音乐很快就让我忘掉了无厘头的联想，沉浸其中。
不知道为什么要把他塑造成这样，看了Citrus 的影评《阿马迪乌斯》才知道是商业需要
久闻其名。常和两部音乐剧一起比较。万万没想到在退音乐剧圈之后看了这部电影。
看的时候真的恨得牙痒痒。
现在又觉得……很难说这些剧情是真是假。萨列里有这么坏吗？他说的话做的事，真的完完全全就是要杀死莫扎特吗？
……我想这不算。
只可惜我们早就不知道真假了。留下来给我们的，只有35岁的莫扎特，和他总计626部作品。他的天才，他的爱和思想和痛苦——Amadeus，上帝的宠儿，终于又被召回到上帝身边。
最后莫扎特和萨列里合作。这段美化得我都不敢相信。能看到他们有一些差距
《莫扎特传》萨列里失败在嘴上
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