《冷酷祭奠》秉承着德国人一贯的冷峻和严谨，二个被受争议的女人，一个疑似杀父、一个疑似害子，同样的命运使她们走到一起，最后干净利落地把一家四口人枪杀了。是什么愁、什么怨，要走这样的路，影片从容道来，一个年轻干练的女佣人到了一个中产阶级的家庭里，做事井井有条、烧得一手好饭，业余只有看电视的爱好，但她隐瞒了自己不识字的事实，几次危险识破的经历被她化险为易，但最终被主人家女儿发现，要被主人辞退，继而发生惨剧。对于文盲的自尊问题，我在《朗读者》电影作了评述，那里的女主人公，情愿坐牢不也不愿承认自己是文盲。可能德国人对自尊更看重吧，也可能他们善于透过对不同人群的观察，来引起大家的重视和启发，减少弱势人群对别人的伤害。我们现实当中，肯定有不少文盲，而且现代社会对文盲的标准不断提高，现在可能不会电脑等智能设备，也难以生存，在用工、社会受歧视的影响会有多大，我想没有人去认真研究过，未雨绸缪，而不是出了问题，才去管控，限制买菜刀、买汽油什么的，或者在每辆公交车上配保安之类，从源头上去正视那些弱势人群
整个影片从开始就笼罩在配乐的悬疑惊悚之中，我自己看完就看出个阶级对立，然后是对于佩尔阿姨饰演的邮局让娜的难以自抑的厌恶，然后找播客听了戴锦华老师的一段赏析，记录一些要点如下：
夏布洛尔的法国犯罪片，着重于对犯罪成因的追逐 ，对罪犯的社会心理和个人心理心灵扭曲与变态的观察与描摹 。
他的影片流露出明确的双重认同：一面是叙事呈现始终制造着对于罪犯的同情式的理解（理解式的同情），高度个体、隔绝的、边缘化的“后弗洛伊德式”的犯罪心理学的特征
2019年夏，奉俊昊导演站在戛纳电影节的颁奖台上，感谢法国导演夏布洛尔的《冷酷祭典》，坦言这部杰作启发了《寄生虫》。1995年的《冷酷祭典》，讲一场发生在法国乡间别墅的灭门案。女佣苏菲和邮递员让娜，两人在新年夜各持猎枪，杀了别墅主人一家四口。
夏布洛尔是法国新浪潮运动主将之一，《冷酷祭典》是其代表作。与早期影片不同，这个故事并不建立在现实基础上，它的戏剧前提集合了诸多假定：人烟稀少的乡间，审慎有礼的中产家庭，带着女儿的离异男主人和带着儿子的离异女主人重组的四口之家
2020年，“新冠”疫情爆发之前，最举世瞩目的影片当属摘得无数桂冠的《寄生虫》，而如影片导演奉俊昊所称，夏布洛尔的这部《冷酷祭典》正是启发其此次创作的重要蓝本。
[寄生虫]
《冷酷祭典》的故事或许可大致叙述为：一位有阅读障碍的女仆在于佩尔饰演的另一位“无产者”（或者与主角同样经历过法律审判，且不被社会所容忍的“不道德”的人）的鼓动下，占领和破坏主顾别墅，进而“激情杀人”的暴力事件。
与《寄生虫》进行对比不难发现，两部影片都与阶级密切相关
蒙头写出1500，全是负面评价，写得太长，记不住了
梅峰为啥会选这个片子让我们写呢
啧啧，难以琢磨
《下女》中四个女人都围着一个男人转，男人成了香饽饽，一脸痛苦地跟甲睡觉，跟乙睡觉，还要苦苦拒绝跟丙睡觉……这是一个密闭空间的故事，大家仿佛都看不到外面更大的世界，更多的男人。
一棵树上吊死。下女最后一定要跟男主殉情。孤注一掷，必然只有死路一条。
虽然电影让下女用尽手段一度变成上女，女主人没日没夜辛苦踩缝纫机贴补家用，还要给下女做饭吃。但即便如此，男主在家还是可以什么都不做，继续过着衣来伸手、饭来张口的生活。
社会阶层的差异在一开始就显现出了狰狞面目
《冷酷祭典》1995，夏布洛尔资料汇
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