小时候的我们，都爱听爱看童话故事。我们都满足于听到故事的最后说“王子与公主永远幸福快乐地生活在一起”。奥菲莉娅也跟那时的我们一样，相信童话世界的存在。但是在1944年二战刚刚结束的西班牙，在那个法西斯恶势力仍未得到清除的森林里，奥菲莉娅的童话梦，注定会破碎。
抱着童话书的奥菲莉娅，跟着怀孕的母亲来到森林，来到她的继父——法西斯头目维达尔上尉身旁。八九岁的年龄，这本该是一个孩子沉浸在温馨的童话世界、享受父母关怀的时候。然而，战争把一切都改变了。森林里参天的大树与铅灰色的天空交织成阴暗与压抑的氛围，战时的恐怖与无情同样弥漫于空气中。导演在魔幻与现实两条线的切换上用了对比的手法。现实中相依为命的母女与丈夫生离死别，魔幻中的王国有国王和皇后，只差一个公主；现实中的森林，人们的军服或者褐色系深绿色系的衣服也交织成让人难以透气、灰暗而沉郁的氛围。虽然魔幻之境在常人看来遥不可及，但在相信童话的奥菲莉娅的心中，却是那么亲切，甚至能让她远离战争的压抑。
这是个略带暗黑口味的魔幻主义童话故事，让人不禁想到广大读者对《堂吉诃德》的经典争议——人该如何与现实保持距离合适？
小女孩借助童话纯真的想象，构想出由半羊人潘神主导的地下平行世界，以逃避家乡战火纷飞、军阀继父残暴无度的丑恶现实。比起堂吉诃德的无端想象，以逃避现实为目标的潘神幻象显得更容易接受。
面对残酷到无处可逃的时代车轮撵来，我们还有出比躲进自己的美好想象里更好的方式来聊以自慰吗？
这不好说，但对于一个孩子来讲，她真做的足够了。
想象出“潘神的迷宫”实属无奈
故事发生在二战期间，1944年的西班牙仍然笼罩在佛朗哥法西斯独裁政权和内战狼烟阴霾下，军队四处搜捕、屠杀共产党员和民主人士。12岁的奥菲丽娅（伊万娜·巴克尔诺）随身怀六甲的母亲卡门去北部与继父维达（塞吉·洛佩兹）会合。小姑娘不喜欢她的继父，现实中的一切都让她害怕，继父是个残忍的杀手，母亲生下孩子后去世，充满血腥的现实让她沉迷在阅读魔幻故事中。
在现实世界中，她是孤独敏感的孩子；在魔幻世界中，长得像潘神的半兽人告诉奥菲丽娅她其实是一个地下王国走失的公主。要重回她的王国，奥菲丽娅必须在迷宫接受三个挑战。在奥菲丽娅接过挑战任务的时候，继父也在地上加紧了更疯狂的扫荡攻势。地上地下，与恶梦的斗争模糊了幻想与现实的界限。从此，她开始了一段不可思议的冒险旅程。在现实世界中，小姑娘最终死在法西斯枪口下，而在魔幻世界中，小姑娘最终重新成为了公主……
对于魔幻的电影，我素不是很喜欢，《哈里波特》、《纳尼亚传奇》等等都不太爱看，这部片子我看的时候始终没有当作魔幻的片子看
不知道是心理电影看多了还是怎么回事，当我看到结局小女孩笑着死去，突然觉得这一切都是小女孩的幻想，觉得她有精神分裂症。大人们完全看不到奥菲丽娅看到的童话里的人物，最后她的灵魂依然在她的肉身上，只能说奥菲丽娅有精神分裂吧，为了逃离现实世界的残忍就去幻想了另一个世界，直到生命的最后一刻依然幻想着一个更好的童话世界。
《潘神的迷宫》这是一条可以超过140字的广播
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