我一度认为，人世间最深切的悲哀，莫过于‘‘子欲养而亲不在’’，‘‘白发人送黑发人’’，还有就是人都在，却相忘于江湖老死不相往来。
我是属于第三种情况的那一类人，在我没成家的前三十年里，因为父母早已名存实亡的关系，我是这样成长过来的；在结婚后的三年里，我又因为自己的任性、迟疑和软弱，又硬生生地把这一局面败坏到无以复加。失控一旦被麻木取代，生活反而会变得温驯，死水没有微澜只有暗涌，所以你在表面上看不出任何差别，这就像一条鱼他永远不会害怕有一天会游到深渊一样。
所以我绝不会成为林波。一个选择了用性命来赌感情的人，他不会知道他本身已经变成了一颗瞄准人间的子弹。林波的重庆是灰色的，林小波的日照是灰色的。重庆日照，日照重庆，这不是两个简单的地名。你生在本不属于你的城市，你去寻找你应该去往的城市，你不知道其实哪里都不能留你，哪里都一样只是彼此的陌生人。而你是这个世界的陌生人。
嘉陵江水默默孤独地流淌，山城的雾笼罩着也压抑着每一个人的心
文/小小yumiko
《日照重庆》这部影片是王小帅继《左右》之后有一部力作，上一部作品《左右》或许不为人知，但是就是这么一部叫好不叫座的电影获得了柏林电影节的银熊奖，也不得不承认这种“叫好不叫座”的电影成为了中国电影市场的怪圈。而这部反映一个另类家庭中父亲与儿子之间的关系的影片或许也会带来这样的境地，但是这部影片已经杀入了戛纳电影的主竞赛单元也不难看出这部作品的深刻内涵。而且这部电影虽然没有什么特效镜头但是已经是王小帅执导的最昂贵的电影，这部“严肃大片”向我们诉说了父子之间的一种纠结关系，而且在演员王学圻在现实生活中也有过一段不愉快的婚姻，在他的演绎中或许带有了更强烈的主观感情，可能他更多的是通过这部电影去需找现实中不能完成的救赎吧。
当年凭借一部独立电影《冬春立的日子》一炮走红的王小帅如今也不如了这个商业大潮中，但是就其这部作品来看依然没有超高的投资，可能做电影这才叫淳朴。不像有些导演拿着巨额资本拍烂片然后让观众看，可能他的才能还不及贾樟柯
第六代导演里头，我现在只喜欢贾樟柯和娄烨。一个地上乐，只拍电影真有点可惜了。一个地下欢，爱情故事挖不尽。介于中间、略显骑墙的王小帅很不幸，落了个不上不下，就好比这部《日照重庆》。它包着艺术片的壳，但又文艺不到家。非要做商业片卖，一看“王小帅”这三个字，那又是自砸招牌。至于张元，他还是继续去吞云吐雾吧。
如果《十七岁的单车》的青春能让人感受到些许能量，那压抑苍白的《青红》、肥皂剧般的《左右》，这两部电影把本已不多的能量消耗一空，王小帅有几斤几两完全是不需过秤。从青春到婚姻，这几部电影都包含了王小帅的城市梦（《青红》的人物也是要回到城市，《二弟》也是），他试图去填补内地艺术片在这一块的空白，讲述都市人的生存状态和情感地带。
《日照重庆》的起因是一段失败婚姻，牵扯出一段讲述中的青春。借助于两代人和两座城市，完成一种所谓的寻找与回归。主人公弥补缺憾，在闭合处重回另一种圆满，心愿已满、疙瘩消除——一个常见的艺术片主题。
一部好的艺术片并不意味着卖钱，但一部不好的艺术片肯定是卖不了钱
剧情很拖沓：
初看以为是《三峡好人》或者是《二十四城记》呢，但那毕竟是记录片啊。《日照重庆》前半个小时就开始考验人的耐力，就像长跑运动员在比赛中艰难度过生理极限期一样，随后感觉身体不再那么疲惫。
重庆的刻意：
除了雾蒙蒙的的感觉，这个故事跟重庆真没啥关系。对着京腔白，上演着中国任何一个城市都有可能发生的故事。不知道这重庆到底有啥深意。唯一有点意思的是，阴霾天就像林波老子的心情，浓稠的化不开。
放大的个案：
林波杀人起因是女友的离开，又交织了父母离异、父亲责任缺失、人心冷漠等诸多社会因素。但我认为根本原因还是在于他自身存在着严重的性格缺陷，从朋友和他女友的角度来看，林波是个任性的偏执狂。可以这么说，林波的性格缺陷源于父母离异。但在国内外离婚率都很高的现实里，不能因为没有得到父爱或母爱，每个孩子都去做蠢事吧。可别忘了，影片里交代林波当时已经25岁了，心智却那么不健全，让人感觉是十五六岁孩子般残酷的青春物语。这只是个案，拿来放大其意义，我觉得很苍白，不具有太多说服力。
日照重庆：爱 理解 忠诚 亲情责任
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