第2条影评中有一条针对无限翻译体的专业术语的堆砌文章的回复特别切中肯絮: 皮特和暑期档一起炮制,形成对普通爆米花观众来自B级片的降维打击 。
爆米花电影之所以被文青吐槽,就跟前几天看的《庞贝末日》一样,啥都在套路里,毫无叙事惊喜。情节和人物都毫无成长性和破壳的一点动因,就连火山特效炸裂也都是意料中事,反正投石车一样的火球也伤不了主角和反派光环。普通观众都被爆米花电影惯成了脑瘫。
那篇文章系统论证了叙事惯性和超惯性的关系。认为《子弹列车》是一部穿惯性叙事的典范。说得有点绕
【概览:大人,时代又变了】
传统意义上的动作明星消失的具体节点已不可考,但大抵从90年代中期直至21世纪10年代,无论资历和技巧,几乎所有的动作演员都身处水深火热:施瓦辛格退休从政,史泰龙事业一度中断,布鲁斯·威利斯再度转型,杰森·斯坦森依然小众,巨石强森还没熬出头。
在这段黑暗时期里,镜头和动作设计/武术指导成为了新的突破点。《尖峰时刻》和《黑客帝国》重新发掘了香港电影对世界的贡献,《谍影重重》让shaky cam和快速剪辑一时风头无两,更让后十年的观众(物理上)看到吐。
“子弹列车”福祸相依宿命论的暴力美学片
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