本片问题
本片依旧延续了是枝裕和以往作品的风格，从人物的普通生活行为中，去挖掘出人与人之间的温情，进而打动观众。但是很可惜这一次手法并没有很好地奏效，主要问题出在以下几个方面：
1. 剧本台词设计不够细腻，甚至有逻辑性问题。比如摩天轮片段中东洙对素英说：“你抛弃羽星，是因为不想让他成为杀人犯的孩子吧？”。这样的台词，经不起推敲，更加不可能打动观众，无法代入到故事中。
2.每个人物的刻画都不够深刻，这不是描写他们的日常行为就能做到的。他们的行为是否能反映他们的为人
2022CIFF# 本届影节第二场，紧接着老洪。上文说道二十分钟的间隙我还要赶到旁边whole foods去吃个盒饭再回来。。。我的时间管理能力真的是没救了。。。。。风卷残云的吃完（不过有一说一whole foods的盒饭真的还是蛮好吃啊对于我来说，。。。选择也蛮多的）。但赶回去还是迟了几分钟，而且更可怕的是，这场实在太火人太多了，这就是是枝裕和+宋康昊的号召力吗。我入场的时候看到密密麻麻已经坐满了，只剩下第一排的座位。是的，连着两场，我又坐到第一排了。。。。。。。这个厅貌似更大，第一排的效果更差
掮客，汉语词语，读音为qián kè，为买主与卖主之间签订买卖(如房地产、货物或证券)契约(合同)收取手续费或佣金的人；类似于或比喻为这类人的人。——百度百科对掮客的解释，大白话就是中介吧，电影里的掮客更白了说就是人贩子。几人悲惨的命运，因为一个即将被卖掉的孩子纠缠在一起，又在曲折的路程中受到爱与亲情的感召，散发出人性的光辉。
论孩子对成年人良心启蒙的这类剧情，今敏早年间在《东京教父》就已经讲述过了，同样的社会底层，同样的弃婴，同样的人性的转变
小津安二郎终其短暂的一生，要将他眼中无序无常碎片化的日本转化为他镜头下有序的日本。小津做到了，其一生近50部长片浑然如一部影片的前世今生。
对小津的传承，第一代当属山田洋次。山田洋次所讲述寅次郎的故事，纷繁的东京一片宁静的屋檐下，特殊的一家人依然传递着有序的日本，嬉戏笑骂之间，回味着小津人物的温和如一。
晚出生整整一个甲子，是枝裕和是小津的第二代传承人，镜头续造无序中的有序。无论血缘还是被迫同一屋檐下，家庭的纽带依然如此强韧如此动人，如同日本的城市田园村庄，繁简贫富与否
《掮客》二刷！《小偷家族》+《东京教父》的韩国版合体
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