尽管今村昌平称自己的老师小津是“官方”电影人,但是这并不妨碍小津被电影评论家视为日本电影大师级的电影导演。的确小津没有触及到日本社会的痛处,但是如果我们承认享有一般小康生活的人家同境遇悲惨的人有同样被表现的权利的话,那么小津不过是选取了自己的角度。有时候同情心会盖过我们对事物本质的了解,当不可阻挡的同情心被唤起的时候,我们反而对事物失去了判断的能力沉浸在自足的怜悯之中,很多日韩剧是这样的,如何保持克制对于一位导演来说是比煽情更困难的一门艺术。小津安二郎的着力点不是在苦痛上,而是在如何从苦痛返回正常世界。有多少人愿意去看水面下冰山?
秩序与风度:论《东京物语》中小津安二郎的现代性隐忧
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