如同从沉闷的秩序中透出一丝混沌的天光，王小帅的电影不是一把刀，而是一剂清凉的薄荷脑。他竭力使人看到生活的另一面，带着真实、漂流、不安、不确定感。揭开表象，露出内核，无论是艺术家还是小人物，他们的感受都是相似的。仿佛生活便需如此，腐动的水流一般，沉闷、焦灼而不甘。
还是那个王小帅，只是明显感觉出来，这些年，他的民族性地域性不那么明显了，或许是因为他的镜头下，人性被更加放大了。早年的《十七岁的单车》和《青红》里，那股味道你嗅都不用嗅，从第一个画面便能强烈感觉到，这是中国。后来，有了《左右》《日照重庆》《我11》，他的触笔浸到茫茫人海中最普通的生命身上，可能是你，也可能是我，总之，那体现了，人。
发现《左右》，因为搜狐高清做了一个女权院线的专题，《左右》被放在第一栏里，刺目的海报，鲜红的床单下躺着半裸的女人，下面配的文字是“王小帅温情挑战伦理极限”，原谅我小小的邪恶，一眼看过去的时候，竟然把“温情”二字给自动忽略了，当然也把海报上女人挣扎的表情给忽略了
1. 20分18秒，田原出现了，第一句台词“我才不当电灯泡呢”，电影中名字叫小田，Orz
2. “你赶着坐飞机呀？” “我赶着打飞机” -- 发生在配孕前期
“都他妈的能拍电视剧了”，肖路在与枚竹的谈话中骂道。看这部电影，我就是在母爱逻辑的引诱下，感情起伏不断。
同情（禾禾患病）、荒唐但理解（人工受孕）、继而觉得不对劲（枚竹要求真枪实弹）、反思（枚竹咋就能一意孤行、理直气壮到毁掉两个家庭捏）、骂自己太善良又一次被利用了（枚竹利用了肖路、董帆、老谢等一票人的善良，更利用了母爱的无私，终于把自己光明正大地“牺牲”了）……除了枚竹，其他人都在左右为难中选择着，取舍着，牺牲着。他们都经历了骑在木马上的状态，左右摇摆，无法停止，时时刻刻充满矛盾，此消彼长中左、右、左、右……枚竹就像上了发条的汽车，对着路边的行人大喊，救救我们家孩子，左冲右撞，不管不顾，一闷劲冲到终点。自己心里大概也挺内疚，就是嘴上不承认，举着自己孩子狡辩，唤起别人善良和同情，自己逃避于指责。
突然明白，爱也是一种欲望，甚至更可怕。因为假借爱的名义，更容易侵占别人，更容易得到别人宽容，更不易被发现。枚竹就是打着对禾禾的爱，肆意妄为，竟然都得到原谅。
我心里涌升出悲哀
文本是《左右》的观后感，在整个观影过程中，我自然的将本片和库布里克的遗作《大开眼界》进行着对比。
在我看来《大开眼界》是一部深刻探讨爱与救赎的美好电影。幸运的是，我在人格的成长期看到了这部影片，并悟得道理如下：
1. 实际上，基本上是每个人都在情感中犯过错误，甚至会有不洁的过去，但都相对有些无关紧要。关键是，当你的爱人得知了你的过往之后，你们的爱是否足够——足够大到不计前嫌，仍可执子之手的地步。
2. 所以，爱情的火花虽是容易的，但一定是有量级轻重的，不能够对爱情一概而论。
3. 既然爱情是分量级轻重的，就需要度量，然而我思考后发现这很难，仿佛唯一能够确定的标准，就只有以时间为标准刻度了。看来，日久生情是一种情感的度量方式。
《左右》对我来说并不是一部有关白血病患儿的电影，而同《大开眼界》一样是部严肃的探讨爱（本片不仅仅是爱情）与救赎的电影。与《大开眼界》不同的是，本片没有离奇的情节和有些魔幻的氛围，取而代之的是更多的主人公和仿佛身边的环境。更重要的是，《左右》更进一步的提出设问：除了PK
《左右》的英文名《In Love We Trust》——因为爱，所以相信，取自《圣经》中的一句话。王小帅说，他希望人们在面对灾难的时候，可以凭借爱走出困境。
我没有选用电影上映时的正式海报，不是因为那张令人窒息的红色大床。而是海报两旁不起眼的两行小字，“温情挑战伦理最极限”、“离婚了，我们还能再爱一夜吗？”无可否认这是十足的噱头，看完影片以后，我更是对这两段愚蠢的宣传语嗤之以鼻。相比之下，这一张写着“导演王小帅年度诚意奉献”的海报，才让我们看到了本片真正要传达的主题，那就是——爱。
影片讲述了一个普通家庭的不普通故事。
房屋中介枚竹（刘威葳）带着5岁的女儿禾禾与老谢（成泰燊）平静地生活在一起，直到有一天医生告诉她禾禾得了白血病，并且发现得有些晚了。医生提出：如果禾禾有个孪生弟妹，就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿，枚竹决定找到前夫肖路（张嘉译），要和他再生一个孩子。
一个让任何人都无法拒绝的理由，却带来了一系列问题：自己的决定将如何向深爱着自己和孩子的丈夫表白
“左右”原来，成年人可以如此宽容的
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