又是熟悉的弹拨乐,跟阿巴斯电影用的一样。
启发有文学天赋的女人写作。
“人生就是一种韵律,生,死,昼,夜。”
女人老拿着望远镜看东西。
男青年不去英国,不想离开祖国孟加拉。
槟(bing)榔糕。
弟弟爱上了嫂子。
妻子的文采比丈夫好,她跟小舅子比较有的聊。但还是很含蓄。
但弟弟还是离开了她。
最后定格为“一个破碎的家”,唉。没什么特别的呀。
#Satyajit Ray# 电影以一段儿刺绣长镜头开场,也展现了女主所处的状态,结尾处也因为这个刺绣丈夫归来,而男主也是由一场大风而来,随一场大风“而去”,这两处算是让电影的叙事上达成一个比较好的闭环。
实在太喜欢导演的镜头和室内运镜了,如牢房一样的窗户栅栏,床头,都很好的帮助构建了人物,还有好多场戏运镜方向都是与人物行动相反,比如随着人物走远,镜头会选择后拉。人物对着镜头前进,镜头会前推,室内俯拍镜头也会随着人物向左走而选择向右平移。这也让推进比较缓慢的剧情在画面上展现了一种过速感
一个因为事业而忽略了家庭的丈夫人设都会被处理成正面形象,何况电影里的丈夫以创办报纸的方式针砭时弊,在为印度人民争取权利,这种人,在中国,那就是舍小家,顾大家,为社会主义奉献自我的人民英雄。
而《孤独的妻子》就像这个片名一样站在了主流价值观的反面,展现妻子的心态变化以及女性意识的觉醒,从而透视当时印度意识形态下女性在男权禁锢下的心理压抑。在背景选择和立意上,《孤独的妻子》已经获得了某种程度上的成功。
在一个独特的视角下,雷伊还采取了两种相对其它女权电影更高级的叙事策略$#
《孤独的妻子》$[Film Review] Charulata (1964) 7.7/10
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