简简单单不就是最好吗？
很多人似乎要求的太多了，什么道德什么规范什么深度什么合理性，不觉得累吗？赫本只是站在那里就足以让人欣赏半天，何况还有那么多动人的表情言语，我们哪个不为她的照片动容？只能说导演太聪明，充分利用了演员的常处。至于有人担心结婚后的姑娘，就那么肯定跟着同龄男孩的女神会幸福一生？也许是嫉妒女神喜欢的人还恰恰是有钱人罢了，唯一的遗憾就是女神喜欢的人年纪大了一点，若是高富帅就能送上满满的祝福了？有女神的电影都是满分。
-如果我是印第安头子，我用钻石给你沐浴；如果我是鞋匠，我会为你补鞋；但我是个私家侦探，唯一能给你的就是详细档案。
-爸爸，我非常爱你。
-我更爱你。
……
-我很高兴你今晚要走。
-是吗？
-如此事情会简单些，本该如此。
-没有牵连，没有纠纷，没有危险。
-什么都没有。
-麻烦都是，人们太互相依恋，常受离别与泪水的拖累。一切都容易引起伤感。我认为，人们应该表现得就像，他们都是在飞机上认识的一般。
-很有道理，法那肯先生。
-爱过了就逃，第二天接着爱。
-我会记得。
-多美好的结果啊。
奥黛丽赫本有着独特的气质，可以纯真无邪的干坏事，却不惹人厌恶。
偷进别人房间、爬阳台、骗人、偷看别人的隐私、偷穿貂皮大衣、瞒着父亲和老男人约会……，样样都做得理直气壮纯真无邪，为什么却仍然让人怜爱？
因为女神或天使太崇高了，使我们自渐行秽，只有坠落凡尘的女神和天使，才是最性感的。
就像第凡内早餐中的外围女，罗马假日中的落难公主，这样的奥黛丽赫本，才能让我们稍亲芳泽。
电影确实是一种不同的艺术，简单的剧情，老套的故事，但凭借着画面和音乐，却仍能让人沉醉其中。
故事本是一个俗得不能再俗的套路，年长的花花公子爱上纯洁的多情少女，最后喜结良缘。但幸运的是，Billy Wilder找到了Audrey Hepburn加上Gary Cooper这对绝妙组合，Gary Cooper真正充满成熟男性魅力，老而弥坚。Audrey Hepburn真正少女怀春，纯情可人。绝对本色出演，经典组合。
电影充满值得一次又一次回味的美妙情节，电影开头阐述巴黎人恋爱观的接吻戏，Audrey Hepburn和她老爸工作的争论的戏，作私人侦探的老爸认为那些偷情的人们是应该感到羞耻的，女儿认为那是浪漫的。一个老于世故的人和一个纯情的人的绝妙对比！
那什么都不要，只要Gary Cooper胸前一朵康乃馨的Audrey Hepburn，那在电话前杜撰自己恋爱史的Audrey Hepburn，那个被Audrey Hepburn迷得醉醺醺的Gary Cooper，那个为纯情女儿拿回每次耻于在花花公子面前拿回大提琴（为了不让花花公子知道自己是学生）的可怜老父，还有那总是被错怪的可怜小狗，那一个有趣的吉普赛乐队，当然最后不能忘了那个经典的Gary Cooper冲上火车拥吻Audrey Hepburn的结尾！
经典中的经典！值得一看再看！
窈窕淑女和百万绅士，一个清纯皎洁，一个情场高手。巴黎，私家侦探，学大提琴的女大学生，音乐会，周游世界的商场大亨缓慢的大火车，这些元素在这个炫目的电影技术和物质不再匮乏的时代，似乎不再遥不可及，至少在荧屏中这样的故事广为编辑们和观众所熟知。
奥黛丽赫本精致的面庞和加里库伯从骨头里透出的老绅士的圆润，是这个电影从配置上看为数不多的亮点。更多是从一堆老电影里把这部黑白电影找出来更多是冲着导演的比利怀尔德对人性独特的洞察。电影的戏剧性在于它是一个以弱胜强，一个涉世未深的清纯女大学生，借助人心嫉妒的弱点抓住了游刃有余游穿梭在在情场的高手的故事。
爱莲的特别在于她在父亲的案宗里阅各色高手无数，加上她的想象里，他们纷纷变成她故事里的爱慕者。她成为那个阅人无数，对各种奢侈的礼物亦或各种情趣的不屑一顾社交名媛。然而故事最感人之处在于，将人物的性格特点推向推向极致，将爱莲的谎言包装到极致，在这趟不断上行的过山车上，在触不及防之处，意外地开始下行，驶向谎言背后的初衷，爱莲对无法自拔真诚的爱
怎样将《黄昏之恋》做成热门直播贴
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