提到这部电影，许多人脑海中首先闪现的是张爱玲，其次才是上官云珠、桑弧、石挥、蒋天流等人。
我觉得这对于一部电影来说是很大的失败。
电影是视听的艺术，导演应该首先看中是用影音和画面讲述故事，表达情绪。其次才是影片的具体情节和故事梗概。让一个编剧抢了上风，一方面是张爱玲本身的影响力，一方面，也是大众的传统心理中，小说对于电影的胜利。
整部电影，更像一部连环画小说。人物没完没了的说话和表达。所有的情感高潮都是用嘴说出来的，所有的电影画面都用于铺垫故事。可以毫不留情的说，评价这部电影，你只要把故事梗概将给别人听就可以了，所谓的摄影、灯光、音乐、剪辑这些电影的视听元素，统统简陋得可以忽略不提，偶尔几个粉丝，会大发口水赞叹他们的偶像们的表演说，石挥表演的真是太好了，或者说，上官云珠终于突破了自己，演了个二奶。
都说张爱玲不可拍，但是她作为编剧就可另当别论。张爱玲在剧本中，一反小说里的细腻和反复，用非常电影化的语言表述故事，而不是反复拘泥于人物内心的波折和情绪的构造
1947年新中国还没成立，上网随便搜了一下关于这一年的新闻发现感兴趣的有美国飞碟坠毁事件，再搜这年的名人（伟人）发现感兴趣的有北野武和斯皮尔伯格都是在这年出生还一个在年头一个在年末。这部拍摄在60年前的电影至现在被人拿来作为课题研究也算是不错的归宿。在我看来，这部电影真的没什么特别之处，黑白的，混音都是单声道，对白你一句我一句还时不时来个主角特写。电影故事本就简单但好像导演特意要化简为繁，把演员们的表演速度都放慢了不止一倍一样。在今天，观摩电影的人们都喜欢3秒钟一个精彩，1分钟一个高潮的观看趋势下，这类片子肯定是要被淘汰的。所以，既然要评这部电影就不能带着现在的技术眼光去要求他。只好从内容上来说了。
太太思珍是个聪明能干，贤惠体贴的好妻子，既有样貌又有背景。在外人眼里她生活无比幸福，老公能干又英俊不凡，家务有佣人，出门有汽车，家里条件中产，双亲健在。她的生活看似不可能有半点坎坷。但是思珍却处处在说谎，是为了别人说谎而不是为自己，处处再为别人考虑都不曾想过自己。有了她，事情就事半功倍。然而
说不尽的张爱玲,道不完的张爱玲，现在如果再来讨论张爱玲在身世、小说方面的传奇,这似乎已经属于一种老生常谈。正是这种风靡世人的张氏气质与文采,使得张爱玲也频频成为电影中的主角。无论是以张爱玲原型为主角的三毛编剧、严浩导演的《滚滚红尘》,还是更多以张爱玲的小说所改编的电影,比如许鞍华导演的《倾城之恋》,《半生缘》、关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》。从80年代初到现在的21世纪,张氏小说那种唯美、独立风尘临水照花的女性形象和独特海派风味的故事情节从来没被电影界冷落过。当我们沉醉在这些电影作品中时，却经常忘却了张爱玲曾编写过的《太太万岁》。
作为“我们文坛最美的收获之一”的小说作者，张爱玲还曾是一位狂热的电影爱好者，据她的弟弟张子静回忆，张爱玲年轻时的喜好也是看电影，在家特别爱“看英文的电影杂志”，而“出门就是看电影”。还回忆说“有一年她和我还有许多亲戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的报上刊登着电影《风》的广告，就马上要回来看，谁劝她也不听，最后只好由我陪她乘火车回上海。我们一下火车就直奔电影院
“太太万岁”1947佳片有约，妻子们肩上的负担太重，并且付出被抹杀。良好的夫妻关系是，双方互相体谅。
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