三船还是很受偏爱啊，公司多位股东想要做质量更差利润更高的鞋子，他不同意，坚持自己的理想。在自己破产和救孩子上，最终做出了自己的选择，过程和最后合情合理，一旦下定决心，就勇往直前。所有人尽心尽力的帮他。
罪犯没啥可说的，对不幸的人来说，把幸福的人变的不幸，自己就能觉得开心。可是你看啊，别人确实因为你的罪行，遭遇了不幸，可他们守住了底线，保住了自己的心。你自己说着去到地狱也不怕，因为自己一直生活在地狱中，可是谁又愿意一直在地狱，谁又不羡慕天堂的生活呢。夜色迷人，鲜花盛开
寄生虫借鉴下女，下女借鉴这部//舞台剧+刑侦剧，天国里的室内舞台剧机位基本不动，角色站位讲究，绝佳的室内全景镜头拍摄案例，寄生虫也是。而且开头的牛仔闯入和虫的印第安闯入太像了，都想解读成美国的劣质商品入侵日本本地了；室外刑侦剧，就有剧情的起伏更像电影的节奏。很喜欢舞厅那场戏，纷繁的人群里亦很好表现警匪之间的侦察反侦察；内核贫富之间，我们比较明晰看到了天国这边的情况，但地狱那边的内容就比较少，只有一句没空调的抱怨，就觉得挺可笑的
教科书式的侦探加社会题材电影，大三段式：绑架案发生前，绑架案过程，搜寻绑匪。有别于今天的动作特效片，黑白片时代展现的人文元素特别丰满，三船敏郎的老板角色很接地气，当他坐在地上缝制箱包时，一下就让我们看到一个白手起家、勤劳敬业的老板形象，再结合其它场景中讲到他妻子是富家小姐，他靠她的嫁妆起家，工人对他的评价极高等等，可以看做是二战后日本经济腾飞初期发家致富的代表（30年后我们身边涌现了更多如此身影），他已经住在山上；但山下是一片平民窟，其中就有一个年轻医生
《天国与地狱》戏剧性与生活化之间的平衡
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