叶广芩的《全家福》里写的是老北京人的故事,跨越了数十年的历程。灯笼胡同九号小院见证了历史的沧桑巨变。因了这本书,特地找来13年付宁导演执导的《全家福》来看,虽改编不小,但却拍得很成功,显得各有各的好处。书本结局相较于电视来说沉重不少,电视剧最后的改编,应了全家福的喜庆概念,一切终有所属:门墩不再像是书中结尾那般仍一事无成,他从刨子手中接管过了兴隆公司,并且终于意识到古建的好处并主动咨询起了王满堂,不禁令王满堂感叹龙生龙、凤生凤,自己的儿子终于走上了正路,剧中的门墩不像书中那样混账到底,倒是个孝顺儿子,当看到他为了找走丢的父亲而抛下正在开的重要会议,在梅亭找到睡着的老父时心疼的眼神,突然就挖掘到了眼前这个长得有些“糙”的男人心底的温柔。刨子刑满释放,成家立业有了孩子,与门墩冰释前嫌,两岁之差的老叔侄子,像是回到了小时候一起在后院埋萧爷爷的石狮子的时光,没有金钱利益的牵扯。大妞在很美的阳光中永远睡着,王满堂在她耳边说着年轻时两人的故事。白新生的六十周年京韵大鼓的专场演出
从建国前演到新世纪,一部跨越几个时代的家庭剧,以古建筑为题材颇有特色,给观众介绍了很多古建知识。虽然时代久远,但故事情节忽快忽慢,让人有些把握不准。几位老人的扮相倒是容易看到时光的变迁,然而配角子孙们则几十年变化不明显。其实更关注的是老人的故事,但后半部分放在了一个忒不靠谱的孙辈身上,让人不爽。
人人都有一付善良的热心肠,滚烫滚烫的。没有感受过那个激烈翻腾的年代,不会激起那些五味杂陈的共鸣。萧益土、刘翠兰的鲜活、丰满的艺术形象,突破性的创造。看得落泪。在那样的年代能保持勇敢的善良的底线,显然是理想化的艺术拔高,写的很好。
现在电视剧的题材太雷同,太滥,太集中。这种年代、家族戏太多,太俗;却能看到这样一部绝对不俗的好戏,真的可贵。
从小看着大宅门、大染坊、康熙雍正这种剧过来的人,目睹并感受着国产电视剧的堕落,的的确确非常痛心。
如果有一天满屏都是新笑傲这种电视剧了,我不会感到奇怪,但也许到那时候我真的会放弃国产剧了,当然港剧、台剧、韩剧、日剧这种东西我是不会看的,到时候我也许转向美剧是个不错的出路。如今同学们追求时尚,大抵是不会看《全家福》这种平实而深刻的东西了,然而正是时不时有这种电视剧出现,有这样的影视工作者的坚守,让我始终对国产剧保持着信心和优越感。
这部电视剧,就是纯正的大陆电视剧的味道,它不靠花花绿绿的画面来迷人双眼,更不靠男男女女精致的面孔来惑人心神。它安静而有趣地讲述着历史的故事,静静地向这个民族经历的或动荡或辉煌的时代致敬!
有的人说它是主旋律,其实真心不是,它其实描刻的不是什么爱国者,也不是什么思想家,只是一群普普通通的小人物,捞了点实惠会跟着喊个”共产党万岁“,在那个特殊的动荡年代也会随波逐流,大家都被宣传口号洗脑他们也不会幸免。
它不是主旋律,但它充满了正能量;它不是历史剧
故事讲到文革结束都很感人,但是后边的故事就像没了故事!平庸乏味,年轻一代都没什么出息,演员形象猥琐,也没有老一辈的饱经沧桑的精彩故事。大儿子柱子贯穿全剧,也没有什么戏,就是个龙套!只会提提反对意见而已,什么事都反对。而叔侄二人共追一个女人的重头戏,看得人直噁心!乱了辈分,有不伦的龌龊之感!人老了不会像中青年人那么对异性的事感兴趣,大谈60、70岁了还没完没了的吃醋、大闹,根本不真实!
全家福:冲着吴刚和岳秀清来的,没想到
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