今年亮相戛纳影展的亚洲影片有三部,其中一部是韩国导演洪尚秀的《在外国》,戛纳对洪尚秀一直有种莫名的好感,此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入围了一种关注单元。当李沧东、金基德、朴赞郁等韩国导演在欧洲影展上大杀四方的时候,洪尚秀也以一种悄无声息地方式出发;而当其它导演渐渐失去消息,洪尚秀却以一种平稳有序的创作节奏,成为韩国电影的代表人物。
洪尚秀的片子属于典型的作者电影,他不进行宏观叙事和道德批判,在他的片子中,出现的都是特殊的小人物:作家、导演、编剧,他们彼此的关系也颇为简单:朋友或爱人。无论叙事方式,还是内容,他的电影都更像是一部日记:通过人物之间的偶然相遇,种种情节的简单铺陈,向观众揭示出情绪交织的地方。
在《夏夏夏》中,两位重逢的好友轮流讲述着在同一座海边小城的经历,在他们俩没有碰面的情况下,彼此的情感却通过两三个人物的重合交织在一起。到了《北村方向》里,讲述者变成了一个人,交织的对象也就变成了主人公的“过去”和“现在”。
影片的巧妙之处在于,没有用闪回去谈及过去的部分
一起喝酒的后辈叫宝兰,
艺珍的酒吧叫小说,
另一个酒馆叫多情,
弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。
醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近,心里嘀咕着:
“不知不觉又走到她家楼前了,她还住在这儿吗?都快过去两年了,还住在这儿吗?”
他走进她家楼道,走上楼,把耳朵贴近她家门前,心里继续嘀咕:“还在吗?现在还在吗?”
然后敲响了门。
在谈到人生的偶然时,成俊说:“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生,然后我们故意从其中挑选几个当做理由,连成一条思考的主线罢了。
“北村方向”片中三位女性角色
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